学习写景，在确定了观察点以后，还必须运用描写的手绘具体生动地把景物描绘出来。掌捉和熟练地使用一定的手绘才能绘形、绘声、绘色地描华自然环境和社会环境，更好红表现文章的主题思想。
白描原本是中国国画的一种传统技法。这种画法不用色爹渲染，也没有浓淡层次，只用洗练朴实的线条，勾勒出人勿和景物的主要特征。在文章的描写上，后人借用绘画上白苗这个术语来说明，不多加渲染和铺陈，抓住对象独具的特王，用质朴精练的语言作简洁的勾画，重在传神的手法。白苗是叙述和描写的高度融合，从形式上看，有时候几乎分辨不h它和叙述的严格区别。白描虽然简略，可是要求作者善于爪住最主要的特征，把人、事、景物写得具体传神。正如鲁远先价在《南腔北凋集·作文秘诀》里指出的:“‘白描’却呼没有秘诀。如果要说有，也不过是……有真意，去粉饰，乡做作，勿卖弄而已。”【例台】鲁镇的酒店的格局，是和别处不同的:都是当街一个曲尺形的大柜台，柜里面预备着热水，可以随时温酒。做工的人，傍午傍晚散了工，侮何花四文铜钱，买一碗酒，……靠柜外站着，热热的喝了休息;倘肯多花一文，便可以买一碟盐煮笋，或者简香豆，做下酒物了，如果出到十儿文，那就能买一样荤菜，但这些顾客，多是短衣帮，大抵没有这样阔绰。只有穿长衫的，才踱进店壁的房子里，要酒要菜，慢慢地坐喝。
(鲁迅:《孔乙己》，载《呐喊》)这段景物描写，也是用白描的手法。几乎是用叙述来进行描写。语言简单朴素，既不用设喻，又没有什么修饰，具体、形象地交代了三味书屋的方位和室内的布置，突出了三味书屋的陈设古板单调，气氛沉闷枯燥。由此可见鲁迅先生使用白描的功力。