“扬抑”手法属于篇章修辞的一种。它指的是在同一表达过程中，对某些描述对象进行“揉直使曲，蚕单使复”的贬或渲染，使描述对象的某些方面前后形成反差，从而掀起波润，收到强烈的艺术效果的技法。它主要分作扬抑格，抑扬格两种。我们这里所标举的扬抑扬格，其实只是抑扬的扩张而已。抑扬格可以用在写人文章中，也可以用在写景状物的文章中。
用扬抑扬格谋篇主要得注意下面几点:
一、意在笔先，整休构思
对所描写的对象作者肯定先有个扬抑的基本态度，抑为假象，扬乃实质。先扬，后抑，再扬，这三步曲要安排得当。第一步的“扬”，要扬什么，扬到何等程度;第二步的“抑”，要抑什么，抑到何等程度;第三步的“扬”，如何庵起，才能达到最高峰。这些要策划好，如果第一步什么都写了或调子起得太高，第三步何以为继，如果第二步抑得太低了，如周瑜打黄盖打得伤筋败骨、五内俱损，那还是“假戏真做”吗?再者第三步如果这“否定之否定”的上升不呈螺旋状，那么就只能重复第一步，不会有新境界。
二、转折自然，曲线优美
扬一抑一扬，一波三折，顿挫跌宕，来不得半点生硬，在情感抒发上要即物(即景即人)而生，符合生活的逻辑;在章法上要适当选用过渡句、过渡段或关联词;在结构上可采用伏笔照应，以见草蛇灰线。否则显得突兀估屈，方柏圆凿，那就失去流畅自然的曲线美了。初中课文选过杨朔的《荔枝蜜》是比较成功的例子。早年上树掐海棠，不想叫蜜蜂哲了一下，以后便不喜欢蜜蜂，后来在从化吃了荔枝蜜，这是感情变化的契机。作者借“不觉动了情，想去看看一向不大喜欢的蜜蜂，一句，过渡对小生灵的赞叹。情感变化线索清晰，无造作痕迹。
三、为情造文，符合逻辑
第二点曾稍稍涉及到转折要符合生活逻辑的原则，但没有展开。这一条不是一般原则，而是基本原则。形式是为内容服务的，辞章是为义理设计的，如果我们所要写的人、景、物是一见钟情的，一往情深的，整个感情流程并没有什么曲折变化，而你硬造一条“七曲巷”让它往里钻，那就是为文造情，效果适得其反了。我们这里讲的是“扬抑扬”格“抑扬”格更多了一层曲折，如果生活中没有适当的对象,实在不可强求。