我访问过广州部队歌舞团女高音歌唱演员邓韵，她的歌唱路子很宽，从抒情性女高音到戏剧性女高音，从广东曲艺“南音”到世界许多国家的民歌，她都唱。她谈体会时就谈到，演唱日本的《樱花》和演唱孟加拉民歌时，除声音处理不同外(日本的歌曲一般表现为性格内向，也就是要含蓄一点、婉约一点，孟加拉民歌一般表现为性格外向，也就是要热情一点、奔放一点)，甚至演出时的站相、动作的大小多寡等等，都要相应地不同，这才能更符合歌曲的内容、歌唱时的气氛。如若唱性格内向的歌，洋站相、大动作、过多的表演就不合适，因为不恰当的细节会破坏艺术的气氛和效果;如若唱性格外向的歌，用处理性格内向的歌的办法来处理，也同样不行。
在作品中，在舞台上，有些细节看来无足轻重，实际上关系很大，它会影响艺术作品的真实性和艺术性。就象高尔基这样的伟大作家，有时也有败笔。他的著名短篇小说《二十六个男的和一个女的》中，描写烘面包的炉灶安放得不对，托尔斯泰看过后指出了这一点。托尔斯泰比高尔基大四十岁，他有更丰富的经验。高尔基接受了这个意见，说:“这些看来似乎都是细小的错误，但却有重大的意义，因为它破坏了艺术的真实性。”