我对于电影美学，完全是门外汉，何况我晋的影片又不多，实无愈班门弄斧。但我想，比较起来，电影总还是年轻的艺术，要使它完全汇人文艺民族化的泳流，也必须允许它作多方面的尝试和探索。近年来，电影界的不少中青年导,在艺术形式和表现技巧上，的确做过一些大胆的挥讨，电影界和评论界应予热情鼓励和支持，不要因为稍微川一点浙的年法，就说是‘意识流”了、u现代派”了，或是从别人那里抄来的呀!也还是要看主要的艺术倾向，只要是在坚持民族化的道路上，即使是“意识流”，“现代派”，也不见得对我们是毫无汲取与借鉴的a良规”。
使我感到有些不平的，是电影界对《小街》的冷落。我一很喜爱《小街》，我觉得，反映十年动乱给予人们感情与心灵的伤害，《小街》还是发掘得较深刻的，艺术表现上，也朴素、亲切，使人动情。影片中那对少年男女一段纯真无邪的生活际遇，以及他们被摧残的悲剧，很有典型概括意义，军今还铭刻在我的脑际。被人称为“憨女婿”的郭凯敏扮演·的“夏”是很努力，也有突破的。“俞即则是很适合张瑜的形象和性格的。影片的富于诗意的构思，续密精巧的艺术处理，都看得出导演付出的劳动。而对这部影片最大的意见，也无非是说它的结局的三种设想，是澳仿了外国某影片的。但是，《小街》所反映的是中国发生的十年动乱生活的个侧而，“夏”和“俞”，更是特定历史条件下中国青少年的活生生的形象和性格，这都是“模仿”创造不出来的。
我还以为，在艺术向题上，尺子应该是放宽一点。刚才的一位导演同志说得好，要放手让中青年导演做各方面的尝试和探索，他们年纪不小了，-1年动乱耽误了他们的青春，他们中间的大多数，都是想认真地拍几部影片，找回失去的时间，为祖国的电影艺术多做贡献。这该是可以确信无疑的。
最后，我再重复说一遍，我看过的影片不多，又确实是外行，这里只是谈一点一年来积累下来的印象和看法，很可能有错误。错了，请同志们批评。