然而，《三国演义》和《水浒》，虽然都是现实主义和积极浪漫主义相结合的作品，虽然都是在民间说话艺术的基础上加工写成的，但由于它们是完成于不同风格的作家之手，因而.在艺术形象创造上，也仍然表现出艺术表现手法的显著的不同的特色。同是运用典型概括和理想熔铸的“两结合”的艺术方法，来塑造英雄形象，只要具体地比较一下两部作品中的那些英雄形象，就会看出在具休艺术描写上的表现手法有着多么显著的不同的特色。如果概括地来谈，我以为，《三国演义》的作者，是以传神的描绘见长，而《水浒》的作者则以形象的白描取胜。
这就是说，《三国演义》的作者，善于运用“两结合.的艺术方法，从英雄人物的精神状态里，发tK和把握它的性格特点，并把它的精神气质的特征融合在情节提炼、细节描写，氛围烘托里，来显示它的英雄形象的内在威力，《水浒》的作者，善于运用“两结合”的艺术方法，从英雄人物的具休行动上、性格的具体表现上，直接地进行绘声绘色的白描，以显示他的英雄的形体的和精神的威力。但是，传神的描绘又并没有忽略形象、性格的真实刻画，’形象的白描，也没有忘记突出英雄人物的富有浪漫精神的气质，这就使得它们的整休的艺术形象的创造，又显示出共同的“两结合”的艺术方祛的特征。具体分析起来，例子是很多的。我们只要选择关羽和武松这两个艺术形象，把《三国演义》里的“温酒斩华雄”、“斩颜良、文丑”、“过五关斩六将”等情节，和《水浒》里的“打虎”，“醉打蒋门神”“大闹飞云浦”、“血溅鸳鸯楼”等情节，比较一下，就会对这种艺术方法和艺术风格的共同性和差异性，有鲜明的感受。