如果以为文学主要是讲故事，读者最需要的就是它，那么书本、演出等等都成为多余了，因为书前的内容提要，剧场说明书上的剧情简介，不都清清楚楚地讲了故事梗概了吗，何必再细读全书、再看演出?
显然，人们所需要的，不是一个离奇曲折的故事，而是渗透着感情的、表现深刻的社会内容、描写人的命运的生活图画。
考察一下中外古今的大量好作品吧。多少人看过电影《青春之歌》和《烈火中永生》，知道了小说《青春之歌》和《红岩》的故事内容，但还要一次又一次的阅读这两部作品，那是什么原因呢?只是故事的吸引?又如《罗密欧与朱丽叶》，一开场致词者就介绍了全剧内容，讲明主人公怎样结局，可是人们还是往下看，主人公的命运紧紧抓住人们的心，激荡不已。在这里，图画盖住了情节，人们注意的已经不是故事的新奇，出人意表，而是人的命运，人们已置身于他们之中，同悲喜，共哀乐，甚至仿佛自己就是人物的本身。
这并不是说情节不重要，恰恰相反，是重要的，它是塑造人物、表现命运的手段，没有它，人物形象就成了一个空壳。正因为这样，才要认真讲究，不要离开人物性格所规定的意向，任意编造情节。一个人物初具模型，开始活动以后，自然就有它在今后要走的路子，不能任由作者随意摆布，.它制约着情节的发展，该做什么‘不该做什么，怎样做法，都得由它自己决定，强扭不得。如果我们对这一点全然不顾，任意编造一些与人物性格毫不相干的情节，那它结果不是成了游离开去、附丽不上的赘庆 I就是成为胶解人物，使形象支离破碎，损害作品完整的东西。