(4)说明背景式。即在开头说明写作的背景、起因或动机。如：高扬的杂文《“急躁情绪”辨》(见《纵横集》)，开头说：“两年来经常参加各级党政领导班子更替的讨论。在大量中青年干部考察材料中，不断出现有‘急躁情绪’的记载。开始还不大在意，以为人总不免有这样那样缺点的吧，然而耳闻目睹这种论断越来越多，到最近，‘急躁情绪’竟至成了百分之六七十被选拔对象的通病，这就不免引起了我的深思。”这就是一个相当典型的说明写作背景式开头。鲁迅《论“赴难”和“逃难’，》(《南腔北调集》)的开头中，也是用的“说明式”：“我常常看《涛声》，也常常叫‘快哉’!但这回见了周木斋先生那篇《骂人与自骂》，其中说北平的大学生‘即使不能赴难，最低最低的限度也应不逃难’，而致慨于五四运动时代式锋芒之销尽，却使我如骨续在喉，不能不说几句话。”
(5)“树靶子”式。这是在批判性杂文中经常看到的。往往是先把论敌的观点和特点在开头中摆出来，以下即施之以分析批判。如鲁迅(论“费厄泼赖”应该缓行》(《坟》)的开头，即先树论敌的论点为靶子：“《语丝》五七期上语堂先生曾经讲起‘费厄泼赖’，以为此种精神在中国最不易得，我们只好努力鼓励；又谓不‘打落水狗”，即足以补充‘费厄泼赖”的意义。我不懂英文，因此也不明这字的函义究竟怎样，如果不‘打落水狗’也即这种精神之一体，则我却很想有所议论。”在《揩油》(《准风月谈》)中，则是概括论敌的特点而为靶子：“‘揩油’，是说明着奴才的品行全部的。”这两种情形，都是先树靶子后放枪，这样批起来才能有的放矢。聂给弩的杂文《由一篇“社论”引起的》(见(聂组鸳杂文集))中，在(徒托空言的时代过去了》一节，开头一段也是如此：“一个反动报纸的社论说，中央人民政府号召的春耕运动是‘徒托空言’。这是个可喜的消息，就是春耕运动本身，连反动报纸也无可吹求；不过就它的立场，希望是‘徒托空言’而已。”这个靶子一树，下文就是“有的放矢”的评论了。工子野的杂文《争不“自由”》(见《槐下居丛稿》)则用勾勒特写镜头的手法设了一个靶子：“仿佛听什么人讲过以下两则故事：某甲在街上行走，迎面来了一个不相识的人，当两人碰在一起的时候。那人突然伸手劈脸打了某甲几记耳光。某甲拉着问他：
‘你为什么无缘无故打我?’
‘这是我的“自由”，你管不着’。嘻嘻一笑，扬长而去。
……
这样树起的靶子，显得生动、形象，也不失为可取之一法。