与“ 钢筋 ”有关的作文
来源：文题网
时间：2024-11-22 14:57:09
《小土豆历险记》
一个小土豆被送进了X实验室，某个人说：“拿钢筋药水和针筒。”
另一个人给拿了过来。他拿到以后就给小土豆打了一针。
那个人突然叫道：“师父，我拿错了，这是防摔药水！”
“什么？”师傅恍然大悟道：“赶紧扔掉！”徒弟接过小土豆，把他扔在大树下。
小土豆说:“哎呦，我刚睡醒，屁股怎么这么痛啊？”大树听到了便说：“小不点，不好好待在土里，在这里作甚？呵，小心谁把你压成新鲜的土豆泥！”小土豆一听心头起火，就跟大树吵了起来。
“你这个大家伙，小心被砍了！”
“嘿！小不点，有能耐了？小心被清蒸了！”
忽然，大树叫了起来:“土拨鼠来了！”小土豆听到“土拨鼠”这几个字，吓得连忙往前滚，可那土拨鼠好几天没吃饭了，像疯狗一样冲了过来，小土豆看见前面是悬崖，不惜一切跳了下去。
小土豆大声叫道：“啊！啊——”
一只小青蛙对土豆老弟说:“土豆老弟好久不见！你都安然无恙地着陆了，还叫啥？”
“啊！——青大哥好久不见，我先拜拜了！”小土豆尴尬地说。
小土豆去各种各样的地方，走南闯北，每次都会有很大的危险，但都是靠跳悬崖逃脱。
所以小土豆有了“历险大师”的称号。
《七夕，不敢踏上你的桥》
缺少搅拌机的嘶吼
缺少钢筋，缺少混凝土
一堆羽毛，凌空搭建
爱，多了柔软与唯美
少了骨血和坚硬
不敢踏上你的桥，在七夕
世人喜欢把死亡当作美
把悲剧酿成醇酒喝过之后沉迷伤悲
把爱当作记忆中的一条鱼，而已
七夕，不敢踏上你的桥
不知今夜，该继续前行
还是折身
飞升，抑或坠下凡尘
一座横亘世人心灵的桥
压痛了多少孤独的灵魂
沉溺多少纠结痴傻的脚步
每一个脚印，都是一种破碎
喜鹊化成了金银和钻石
七夕成了另一种苦悲
天上有没有拆违队？
天上有没有推土挖掘机？
七夕，不敢踏上你的桥
没有来路，没有去途
还是推了吧！拆了吧！
我是我的牛郎，你是你的织女
中间的银河清澈
游着相忘的鱼……
《结构精巧是写景的途径》
要盖一座房子，备齐了砖、沙、水泥、石子、钢筋、木材等，不能算是建成了这座房子。还要设计房子的样式、大小、高低，还要精心施工。写文章也是一样，有了写作材料，还必须考虑怎么开头，怎么结尾，怎么过渡，怎么照应，先写什么，后写什么的问题。这就是所谓的“结构”。
结构是作者写作忍路的外在表现，是文章的组织形式。如果说写作材料是文章的砖石的话，那么结构安排则是文章的框架。没有坚固、得体的框架，砖石就无法依托。可见文章的结构安排直接影响着文章的表达。结构一般包括开头、结尾、段落、层次、过渡、照应等内容。写景抒情的文章安排结构，要求做到以下三点。
1.正确地反映事物的规律。上文说过，结构是作者写作思路的外在表现，它体现了作者认识事物的方式。世间一切事物都有其运动、发展、变化的规律，文章的结构要符合客观事物的规律性。如峻青的《海滨仲夏夜》，就是按照时间顺序抓住景物色彩的变化来写的。这从黄香到深夜，从景物清晰可判到隐约依稀，从彩霞满天到银星闪烁，正是反映了海滨之夜变化的规律性。朱自清的《荷塘月色》把事情的来龙去脉从头到尾依次叙迷出来，正确地反映了事物的发展程序和本来面目。这种结构方式，符合人们认识问题、理解问题的习惯。杨朔的《荔枝蜜》，打破时间和空间的联系，以文章的内在思想感情为纽带，把本来不相关的生活片断联系起来，由物及人，热情赞硕那些辛辛勤勤娘造幸福生活之“蜜”的人们。作者以自己的感情变化来安排材料、结构丈幸，使行丈生动曲折，正确地反映了作者时“蜜蜂”认识的变化。
2.有力地表现文章中心。中心是文章的灵魂。文章的结构要为表现中心服务。写景籽情的丈章，写景和抒情有机地融合在一起，形成一种特有的意境。在结构安排上，许多写景抒情文幸分实和虚两大部分。写实，示读者以形;写虚，动读者以情。这样实虚相映，感染力很强。知《雨中登泰山》表现的是热爱祖国壮丽山河和悠久文化传统的中心。文章从这一需要出发，先实后虚。全文紧紧抓住一个“雨”字，多方描绘。作者写雨中的山岚烟云，写颇似水荃山水画的远山近峰，写龙虎声威的飞泉流瀑。文章以作者的游踪为序，描写了自岱宗坊至南天门近20华里的雨中美景，处处流溢着作者雨中登泰山的“独得之乐”。
刘白羽的《长江三峡》以作者旅行的进程为线索。拟声绘色、描写了从重庆到武汉沿途的景色，根据热爱生活、热爱祖国这一中心，作者运用比喻，引用传说，窝情于景，在对奇丽多变的自然景物的描写中，透露出作者的革命激情。
3.恰当地体现景物特征。不同的景物，其特征是不同的。文章的结构安排，应该恰当地体现景物的特征。写变化的景物，一般以时间的推移为顺序来安排层次。香彦的《听潮》的第一部分，按照落潮一初潮一高潮的时间顺序生动地描写了海水涨潮的全过程。
陈鹤同学的《云赋》也是以时间为顺序，安排层次结构的。作者以情驭景，以人拟云，斌予云不惜栖牲自己、甘愿造福人类的品格。受作者情感的驱使，春天的云如小姑娘“自由飞翔”，“凝眸顾盼处，一片春意。春，在她那隐约的欢笑声中，轻柔地飘向人间”;夏天的云如英雄的少女。她用圣洁的身体遮档阳光;以自己的眼泪，化为甘霖“滋润着久早的大地，’;秋天的云如少妇。在微风的吹拂下，向人们展示她美的风姿;冬天的云知慈祥的母亲.她为树木、山川、小苹忧愁，以自己的肌肤沮暖大地。由于抓住了四季云的不同特点，以时间为序安排结构，给人以自然得体的感觉。
也有以空间的变化来安排层次结构的。如周定舫的《人民英雄永垂不朽》。这篇文章的内容是“暗仰首都人民英雄纪念碑”。作者先写远看纪念碑的总体印象;接着，写玲着花岗石铺成的台阶，登上第二层平台近观碑身的情况;而后，写作者仔细枪仰碑身四面的浮雄的情形;先写碑身的正面的八个铭金大字，后写碑身背面由毛主席亲自起草，周总理亲笔书写的碑文。接着由东而南，由南而西，由西而北，介绍四面的浮雕，按照侧面一背面一侧面一正面的空间位置，一一介绍。文章根据作者立足点的变化来安排层次。作者每更换一个观察方位，文章便出现一个新的层次，结构清晰，有条不紊。
魏雪芬同学的《游苏州园林》，也是按空间顺序安排结构顺序的。作者依据游览的先后顺序对虎丘公园进行具体的描绘。在描写公园的景观时，作者采用突出景物特征的方法，使重点景物给人留下深刻的印象。作者先写游虎丘公园，围绕“虎丘”的得名展开:“一座高高的丘陵出现在眼前，真像一头猛虎!看，前头两探矮矮的松树不正是猛虎竖起的耳朵吗?那团圆的虎丘塔不正是猛虎粗粗的尾巴吗?”这里的丘陵形如礴虎，因此这里被称为‘.虎丘”。作者抓住“虎丘”这个名称，对眼前的景物加以想象，引人入胜。写西园，作者又以罗汉堂为中心。而罗汉堂的三个部分中，又以第三部分为主详细加以描绘:“罗汉堂分三部分，共有泥塑全身罗汉500葬，神态各异，栩栩如生，富有浪漫色彩。最有趣的是第三部分，里面五立着阴阳怪气的济会和尚。你看他，鞋儿破，帽儿破，身上的装装破，一把遮羞的破扇档住半边脸，头上的僧帽歪戴着，一副玩世不恭的样子。在他周围，大大小小的罗汉盘膝而坐，有的慈眉善目，有的尖嘴猴腮，有的撼笑，有的哄怒，活灵活现，妙趣横生。”文章以空间为序结构，符合一般写景游记的规律;突出重点、点面结合又能体现景物的特征，以上写法值得借鉴。
安排丈章的结构还要注意以下三点。
1.要完整。我们知道，一定的内容，总是要通过一定的形式表现出来的。从这个意义上说，结构是否完整，是内容是否完整的一个体现。写景抒情的文章要有开头，有结尾，有过渡，有照应，这样才能给读者一个整体的印象。朱自清的《绿》，先写自己对绿的惊诧，再写绿之所在，绿之美妙，绿之可爱，最后呼应开头，再次赞美梅雨潭的绿。普彦的《听潮》，首先介绍听潮的缘起，交代听潮的时间和地点;其次，叙述听潮的经过，描绘落潮、初潮、高潮的情景;最后写听潮的感受，抒发“溺爱”大海、“溺爱”海潮的感情。
结构的完整与否，主要从内容上看。有的文章看似没有结尾，从结构上给人残缺之感，但结尾的意思已暗含在开头部分，这样，内容还是完整的，并且由于丈章少了结尾。有时反而显得简洁明快。
2.要匀称。就是说文章的各部分要协调，不能有头无尾、虎头蛇尾、主次不分、详略不分。再以《绿》为例，因为文章是要写梅雨潭的绿的，所以作者调动各种手法，从形态明暗、光泽等方面尽情地挥写，详略主次很分明。
《游黄果树瀑布》仿照《绿》的写法，把重点放在描绘瀑布上，详略得当。由于作者先交代游览的缘起、途中见闻、黄果树派布，最后写离别及感受，所以文章有头有尾，显得很完整。
3.要多变。生活是丰富的，景物是多彩的，写景抒情文章的构安排也应是多变的，写文章决不能妾守凝固的、一成不变的程式。好的写景文章应该把景物的“个性”充分地展现出来，具体景物具体时待，选用恰切的结构形式。