《螺旋》、《一个女工程师的自白》虽然作者的意图都是好的，从一个方面的生活角度来看，作者的观察和发一掘也是独具蔽眼，但从艺术形象的创造来看，那表现却未免太直露以至粗浅了。
有的同志认为，人物个性奇突，富于英雄气，也是蒋子龙从古典小说继承得来的艺术传统特色之一。如上所说，蒋子龙作品中那些人物的英雄气概，是来自四化娜设与梦会改革的沸腾生活，为了反映这现实的磅礴气势，作者适应自己风格的特点，借鉴与继承古典作品中描绘英雄的艺术传统，这在他的作品里完全可以找到轨迹。但是，说人物个性奇乡、也算做小说传统的艺术特色，恐怕就不那么贴切。无论是占典小说的现实主义，还是当代作品的革命现实主义，其艺术形象创造的成功，都只能是深刻的典型概括与鲜明的个性生命。环境中的典型性格，可能有奇突个性的人物，但它，是社会环境与个人生活诸因素错综交融的产物，并不具备构成艺术传统的内涵，而且一切单纯追求个性奇突的作品，都不可能充分反映牛活真实，或是充分的现实主义的。蒋子龙笔下的那些出色的典型人物—霍大道、乔光朴、解净，以至维持会长铁健，或“畸形人”金风池，它们的动人心眺的力皿，正在于它们的鲜明的性格与丰富的内心世界，具有着强烈的现实的典型意义。而凡是作者对所谓“奇突个性”的过分追求，也就必然在他的作品里留有败笔。《螺旋》的情节，对革命战争年代与“文化革命”的错综交织的生活概括，未尝不具有一定的真实性，作品中三个主要人物—陈单风、杨其锐、侯金榜间的“悲欢离合，的遭遇，在光怪陆离的十年动乱中，也不是不能发生的。可惜的是，作者在这奇异的情节结构中又过分地追求个性的奇突，结果连那个性的真实基础也被削弱了，使入物也变得象是幽灵。《弧光》写的也是四化建设的现实题材，主人公本该也属于这“开拓者”家族，但纠缠在路凯与马越之间的那条爱情线索，虽然也被有些同志称为“爱情以外的，比爱情更加强烈的一种感情”，可以使人“感心动目，回肠荡气”，我却觉得，对这两位生气勃勃的建设者来说，这奇突的爱情，总象是强加给他们的一不皆 ,在他们的性格里并无必然的真实基础。即使如菜万鹜不惧的刘思佳，或者算得上一个“奇突的个性”，塑造得很成功。小说通过把失火汽车开出汕库的情节，揭示了刘思佳的丰富的内心世界。先是他狠狠地打了那个惹祸的司机一巴掌，而当他被何顺拉住也有点犹豫时却看到解净冲了上去，他愧侮地甩开何顺骂了他一句:“你是个真正的混蛋”，便冲上了着火的汽车。为了避免不必要的牺牲，他把解净淮下了车，但听到解净被摔痛的喊声，又不禁流下了眼泪。尽管他救灭了火，立刻又用玩世不恭的外衣把自已起来，可这场火却照亮了藏在他性格深处的那种当代青年的正气和潜力。
显示出他终究被解净的智慧,胆识、魄力、忠实所折服，溶化了心头的冰块小说最后是结束于这位聪明能干的青年已经开始跻身与解净并肩战斗的行列，刘思佳的形象是感人肺腑的。然而，刘思佳的正气与潜力，却又毕竟在那复杂的“奇突的个性”的遮掩下过得太久了些。以致那最后豁出来的美，也不免给人以“突兀”之感，堆以使人一时接受下来。