与“ 就不能 ”有关的作文
来源：文题网
时间：2024-11-17 22:16:33
《笑对苦难作文》
一个人，不经历风浪，就不能到达胜利的彼岸；一个人，如果不经历风雨，就看不到绚丽的彩虹；一个人，如果不经历黑暗的吞噬，就难以看到黎明的曙光；一个人不经历逆境的打磨，怎能成就一番大事业？只有在逆境中成长，才能激发潜质，最终成才。
不经历风雨，怎能见彩虹，没有人能够随随便便成功。历史上的许多人，就是经历了逆境的磨练，才成就了一番大事业，名扬千古。
逆境对于一个想成功的人来说，不是阻碍，反而是一个动力，一架梯子。一个人在生活中遭遇了挫折和磨难，不要灰心丧气，这不是什么坏事，相反，那是上天给你的磨难。只有经历磨难的洗礼，你才会更加坚强，才会拥有成功的本钱。
不经一番彻骨寒，怎有梅花扑鼻香？遇到磨难，不应怨天尤人或是后悔以前。你该做的是考虑如何走出逆境，将困难克服，让磨难把自己变得更坚强！
借用司马迁的话结尾：盖西伯拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，《兵法》修列；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》；《诗》三百篇，大底圣贤发愤之所为作也。
所以，笑对苦难，勇敢面对，以坚韧不拔的信心克服困苦，走向成功！
《笑对苦难作文》
一个人，不经历风浪，就不能到达胜利的彼岸；一个人，如果不经历风雨，就看不到绚丽的彩虹；一个人，如果不经历黑暗的吞噬，就难以看到黎明的曙光；一个人不经历逆境的打磨，怎能成就一番大事业？只有在逆境中成长，才能激发潜质，最终成才。
不经历风雨，怎能见彩虹，没有人能够随随便便成功。历史上的许多人，就是经历了逆境的磨练，才成就了一番大事业，名扬千古。
逆境对于一个想成功的人来说，不是阻碍，反而是一个动力，一架梯子。一个人在生活中遭遇了挫折和磨难，不要灰心丧气，这不是什么坏事，相反，那是上天给你的磨难。只有经历磨难的洗礼，你才会更加坚强，才会拥有成功的本钱。
不经一番彻骨寒，怎有梅花扑鼻香？遇到磨难，不应怨天尤人或是后悔以前。你该做的是考虑如何走出逆境，将困难克服，让磨难把自己变得更坚强！
借用司马迁的话结尾：盖西伯拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，《兵法》修列；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》；《诗》三百篇，大底圣贤发愤之所为作也。
所以，笑对苦难，勇敢面对，以坚韧不拔的信心克服困苦，走向成功！
《感谢你，陌生人500字》
我从小开始就不能玩太刺激的游乐设施。但是，小孩子越不能干什么，越不让干什么，就一定、必须、非要干什么。
在几年前，我妈领着我和姐姐一起出去玩。有一个项目是3D模拟环游世界，里面有许多刺激的动作，比如俯冲。其实去之前，我还是有点害怕，但激动已经完全淹没了那小小的恐惧。坐到座子上，我系好安全带。由于座位不够，我和妈妈、姐姐分开了。我左手边是一位年轻的母亲，带着她的儿子。
游戏开始了。环境周围开始迅速变化。由于是3D的游戏，景象特别真实，速度也很快。渐渐地，我开始心跳加速，不敢向外面看，心里更是不住嘀咕，为什么要逞强?为什么玩?我为自己做的决定感到后悔。在我紧张害怕的时候，突然，左手边的阿姨开口说：“小朋友，你不要害怕啊，这都是假的……”我微微睁开眼，看着这个阿姨，轻轻点点头，但仍不敢向外看。阿姨看着我还不敢睁眼，就对我和她儿子说：“这样吧，你们两个比一比，谁认识的国家多，好不好?”我一听，来了兴趣，连忙说：“好，我玩。”于是，阿姨问一句：“这是哪儿?”我和她儿子就会抢答，报出城市名，有时候，碰到不认识的地方，阿姨还会给我们科普一下。整个过程下来，我已经忘了之前的害怕，代替它的，是回答正确的喜悦。后来，游戏结束的的时候，阿姨还友好地提醒我拿包。
这个阿姨，我已经忘记她长什么样子，忘记她的穿衣打扮，但是她温柔的话语，一直盘旋在我的脑中。在未来，我要做一个和她一样的人，让更多人知道，陌生人并不可怕。
《如果要写月》
“如果要写年,就不能只写年...”这是在2024年的春晚舞台上,歌手毛不易和来自湖南省会同县坪村镇粟裕希望小学的师生一起演唱的歌曲《如果要写年》，现在我想将它换一个字，将“年”换成“月”。如果要写月，就不能只写月的明，要写的“举头望明月，低头思故乡”的思念。
湛蓝的天空仿佛被一瓶黑色的墨水打翻一般，瞬间陷入沉寂，白丝簇拥着银盘般的明月，逐渐登上了舞台。明月之下，伴随着晚风，我的心绪飘向了远方……
儿时的我喜欢坐在窗前，端着一本故事书，伴随着微微的月光。或是坐在爸爸的腿上，躺在他那温暖的怀里，听着爸爸的读书声缓缓入梦。在梦里，我看到了美丽的嫦娥奔上明月，那神奇的月亮里呀，有月宫和玉兔......从那以后，我就充满了对月的想象，想着神奇的月为什么会时圆时缺呢?
后来啊！我离开了故乡，去了另一个地方求学，不得不和爸爸分开。在这之前的我只会呆呆的跟着老师念：“举头望明月,低头思故乡”，并不能体会其中的意义，但与爸爸分开之后，我还是会时常坐在窗前，望着挂在天空的一轮明月，从山腰到中空；从皎洁到晦暗；从月圆到齿缺，想着与爸爸的点点滴滴，我似乎也渐渐明白明月不只是那轮月，更多的是对亲人的无端思念。
现如今，时光匆匆流逝。一转眼，我进入了初中，从儿时的一本故事书到后来的床边远望再到如今的埋头苦读。月亮还是之前的月光，那轮陪伴着我走过无数个日日夜夜月亮，依旧散发着耀眼的光芒。夜黑了，静了；我倦了，困了。抬头看着明月，它正在我前进的路上开辟着一条崭新的道路。手指用力，转头又扎进题海,而明月将承载着我的努力和奋斗继续前进。
思绪回笼，明月依旧，在今后的日子里我将随着明月披浪向前！这就是我要写的“月”。
《如果要写冬》
如果你要写冬，就不能只写冬。要写漫长的等待，写悬崖峭壁上的梅，写漫长无尽的夜……
雪，盖满了屋顶马路，压断了树枝，隐没了种种，阻塞了道路，漫天飞舞的雪片飘荡在人间。2019年末，一场疫情席卷了全国，掩盖了浓浓年味，蚕食了冬的静美。为了这场没有硝烟的“战争”，一群人在茫茫夜色中与家人不辞而别，日夜兼程地前往，奋斗在疫情最“前线”。无数大白在凛冽的寒风中等待着，民众们也全力配合度过漫长等待。他们的奉献为民众的等待带来了光辉，民众的理解也为这个冬天带来了温暖。寒风在雪夜上呼啸而过，吟唱着冬日里特有的笙歌。
如果要写冬，就不能只写冬，要写三年的等待，写逆行的使者双肩扛起的使命，点于黑夜的光亮。
水暮天寒彤云酿雪。一眼望去，四周寂寥，只有几棵光秃秃的枝丫与荒芜的大地，几点朱红落在其间。寒风呼啸无法将她吹倒，只会让她更坚强，飞舞的冰雪掩盖不住她的艳丽，反而让她更为坚韧。艳若桃李，灿如云霞，又如燃烧的火焰极为绚烂，隐隐约约散发芬香。这梅红艳艳的，果真如书上那般傲雪斗霜，令人望之肃然起敬。
如果要写冬，就不能只写冬，要写悬崖峭壁上的梅，要写不惧风雨的坚持，冰雪覆盖仍不蹉跎的等待，自由的灵魂脉脉绽放。
落雪纷纷，白了屋顶，白了枝头，白了田野，白了大地，犹如一层层棉被。大红灯笼高高挂起，映照着餐桌，滚烫的鱼汤在银白色的瓷碗中悠悠升腾，火红的红烧肉散发着甜蜜的香味，清蒸鱼鲜嫩奇美。家人们围坐在圆桌旁一边品味着佳肴，一边谈论着琐事，窗外“嗖”的一声打破了交谈。夜空中的烟花像一朵朵秋日的金丝菊，花瓣美丽妖娆，转瞬即逝，犹如昙花一现。这个夜晚格外漫长，家家亮着灯，回乡的游子和日渐苍老的父母似有道不完的心里话，而小孩子们则玩闹在一块，不亦乐乎。
如果要写冬，就不能只写冬，要写过年烟火气，瑞雪兆丰年，要写雪花飘零的冬日，穿梭忙碌的身影，归家时洋溢的笑容。
如果要写冬，请写寒风凛冽，写三年奋斗，写梅红，写重逢相拥，写这纷纷扬扬纯净的世界。直到雪落，才陡然停笔，笔墨相逢处，愿我们：平安喜乐，静待来年春光！
《如果要写圆》
如果要写圆，就不能只写圆。
你要写思念、重逢、团圆、圆满。
要写早春细雨重圆，写孩童嬉戏心圆。
要写离乡年少、满腔热忱、家念团圆。写正值花季、初心未改、愿成满圆。
要写年已花甲，却否毁方投圆、体规画园，而方圆难周、异道不安。
写圆顶方趾、淡圆说道，当论家常。写元首方足、事宽则圆、当乃家事。
写久出故土，“蝴蝶梦中家万里”期盼的圆。写久别归来，“沈容膝之易安”重逢的圆。
写万千家庭的缺月重圆，写千里归途、温暖烟火我们的团圆。然后自品，“离恨恰如春草，更行更远还生”是否团圆重千金。
如果要写圆，就不能只写圆。
要写三餐茶饭、四季衣裳的圆成；写三五好友、四两好酒的圆满。
要写“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”友人故圆。写“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重”亲人盼圆。
要写灯笼又圆，扬起长夜不灭之光；糖串又圆，勾起孩童贪嘴之福；杏眼又圆，弯起众人欢愉眼角。
要写今宵不眠，家国团圆。
写先辈们呐喊见证圆满，写征途们豪气凛然赴约团圆。
要写红旗如焰之风有多远;写五星闪闪之光有多艳。
祖国今夕与家共团圆，长街锣鼓喧天意不减。
若举杯对酒谈团圆不易，人人互诉衷肠，彻谈今宵团圆何难？
写圆满之时，谁红了眼眶；团圆之聚，谁喜气洋洋。
要写炊烟袅袅，重回谁的童年。奔波不停，又是谁的现状。
要写，思念无声却振聋发聩的重逢；要写，千言万语却又相顾无言的团圆。
写除夕的酒化不开离愁，年夜的饭解不了心头。
写团圆之景尽在眉梢，我们难惹烟火的热闹；黄粱一梦近在咫尺，我们难退重逢的欢愉。
然后自鉴“年年此夕费吟呻，儿女灯前窃笑频”是否圆满抵万难。
我们写圆，写重逢，写团圆，写圆满。
我们期待重逢，期盼团圆，希望圆满。
《春意浓》
如果你要写春，就不能只写春，你要写春之烂漫、春之澎湃、春之韵律、春之生机，当然还有我们这些天真可爱的孩子们。
春是烂漫的。伴随着阵阵温暖的春风，人间早已是红粉登场，你方开落我登场，次第繁花纷纷落落！花儿们迈着轻盈的脚步，来到了这繁忙的人间，她们好奇地打量着这新奇的世界。有的落落大方，把自己的美艳与芳香毫不保留的展示给大家；有的些许害羞，只肯绽放一两片粉嘟嘟的花瓣，让人们只能欣赏到她那点点芬芳与色彩；还有的略显胆怯，如同躲在被窝不愿出来的小娃娃。
春，是澎湃的。田野里，油菜花盛开了。这时，极目远眺，整个大地成了油菜花的世界、油菜花的海洋，一片连着一片，绵延不绝。当一阵阵春风吹过，油菜花海立刻翻滚起一道道金黄色的波涛，涌动的春潮直奔天际。那气势谓之壮观又谓之秀美，漫山遍野盛开的油菜花是那样的充实，那样的火热，那样的深情，那样的惊心动魄，黄灿灿的，一望无际，流光溢彩。
春天，还是生机勃勃的。“春风又绿江南岸”，路边的小草杂乱地野蛮地生长着，不管大路小路，只要有它落脚的地方，它就毫不顾忌地霸道地伸展着它狭长的叶子！柳树也抽出了细细的柳丝，上面缀结了淡黄色的嫩叶，它们随着时间的推移慢慢舒展自己的身躯，直到“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。”那时的景色，又是别有一番滋味吧！
春，也是富有韵律的。春风拂过嫩绿的小草，小草发出沙沙的清响；春风吹过清澈的小溪，小溪出奏清脆悦耳的叮咚声；春风拂过小朋友那肉嘟嘟的小脸蛋，逗的小朋友哈哈笑。这些大自然的天然音乐汇成了一支春的乐曲。
春天的风雨也是别具一格的。入夜时分，绵绵细雨来到这凡尘，点醒还在梦中的农作物，原来就是“随风潜入夜，润物细无声。”第二日清晨，却有着“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。”的感觉，飘在脸上让人神清气爽。
春，还是小朋友最喜爱的季节。“儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢”。广场上、草地上，放风筝的小孩随处可见。瞧，那里的两个小朋友配合的多默契呀！一个小朋友拿着线轴，边放线边往前跑，另一个小朋友迎着温暖的春风把风筝往上一抛。春风吹过，载着孩子们的愿望飞向空中，孩子们那幸福的笑脸笑的多么灿烂呀！仰头望向天空，一只只载着美好愿望的风筝在空中无拘无束地翱翔，这些愿望会是什么呢？我想：可能是希望俄乌大战赶快结束吧，让那些无家可归的孩子有个家吧！
春天，一个烂漫、澎湃、富有韵律、生机勃勃的季节。在这充满美好愿望的季节里，所有的花，交给蝴蝶去数；所有的蕊交给蜜蜂去编册；所有的树，交给风去众宠，让我们唱一曲属于春天的歌，去细细品味春天独有的韵味！
《将军》
你若要写将军，
就不能只写将军。
要写烽火连天，狼烟如云，
写马蹄声如滂沱大雨，
写战鼓声电闪雷鸣。
要写风尘之变赤地千里，
写刀折矢尽的尸横遍布，
写驰骋沙场的风尘仆仆。
要写他有犀利的眼神，
也有家国的星辰大海，
写他刚毅的脸庞，
与锋利的下颌线。
写他刚正不阿的一身正气，
与荡平战场的勃勃雄心。
要写他断臂后的踉跄，
也要写他血染旌旗，
倒下的最后一章。
写他破烂的铠甲，
与溅满血渍的利剑。
他虽然也畏惧死亡，
但守护的却是华夏边疆。
退无可退，寸土不让!
写手中只剩这碗血泪酒，
碗如明月皎洁，
倒映着她的模样。
那还未娶的新娘，
衣裳单薄沾尽了月光，
却一如既往，
每一次都在日落远望。
“与吾赠别西风悲，
红妆难挽战鼓催。
老马识途老马归，
人亦识途人未归。”
点评：小作者抓住一组组意象，从细节处表现将军的勇猛，渲染出雄浑悲壮之气氛，掩卷似乎能看见狼烟中走出的将军，威武、霸气，尽显中华儿女的英雄本色。
《如果没有桌子和房子》
如果没有桌子
我就不能写作业
如果没有桌子
就不能坐着吃饭
如果没有桌子
就不能写出漂亮的字，
优美的文章
如果没有房子
我就要被风吹雨淋
如果没有房子
我就要露宿街头
啊，如果没有桌子和房子
就没有温暖的家，
那是多么可怕！
《莎士比亚格言》
赞美是照在人心灵上的阳光。没有阳光，我们就不能生长。
——莎士比亚
格言释义
赞美是灵魂深处对一个人认可后的外在表现。这种赞美可以是很简单的一句“我觉得你很棒、很厉害！”，也可以是一种无言的相信和行动上的支持。
一个人需要语言的赞美，因为每个人偶尔都有“自我怀疑”的时候，内心充满了不确定、不自信的阴霾，这个时候的一句赞美就像是照在心灵上的阳光，让所有的尘埃一扫而光，然后再次微笑启程。
一个人更需要行动上的赞美，行动上的赞美就是可以给你感受得到、真真切切地支持和鼓励，因为那是对一个人最真诚的信任，这种信任可以给人力量，促使进步和成长。
这句格言可以应用到朋友、人生等题材的作文中。
格言出处
莎士比亚
华人社会常尊称为莎翁，是英国文学史上最杰出的戏剧家，也是欧洲文艺复兴时期最重要、最伟大的作家之一，以及全世界最卓越的文学家之一。1590年到1600年是莎士比亚的创作的黄金时代。他的早期剧本主要是喜剧和历史剧，在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。接下来1601到1608年他主要创作悲剧，莎士比亚崇尚高尚情操，常常描写牺牲与复仇，包括《奥赛罗》、《哈姆雷特》、《李尔王》和《麦克白》，被认为属于英语最佳范例。在他人生最后阶段，他开始创作悲喜剧，又称为传奇剧。莎士比亚流传下来的作品包括37部戏剧、154首十四行诗、两首长叙事诗。他的戏剧在全世界有各种主要语言的译本，且表演次数远远超过其他所有戏剧家的作品。