与“ 小楼 ”有关的作文
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时间：2024-12-20 01:47:41
《春日序曲》
“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。”冬去春来乃是自然规律，春有自己独特的序曲。
春日序曲是属于花的。
在春暖的时间里，那属于春的热闹都在花开里灿烂着，鸟语花香，和煦的暖风里荡漾春光的明媚，摇曳出一地花海的汹涌与澎湃，把我们包裹在春天中，也被这花香袭击而醉倒在春花的海洋与芬芳里。迎春花星星点点缀在翠色的草坪间，朴素至极，没有牡丹的富贵，没有玫瑰的艳丽，却开得茂盛，如星星一般璀璨。路边的小野菊，花蕊纤细，金黄色的花瓣肆意绽开，洋溢着春日独特的生机。桃花似抹了胭脂般楚楚动人，粉黛的花瓣，细白的花蕊似技艺高超的雕刻家精雕细琢的杰作，又如江南女子般温婉动人，几只藏匿在树梢之间，甚是娇羞的与这个美好世界见面。杏花的报到是稍晚一些，却嫣然含笑，把自己装扮得轻红淡粉，既繁复，又绚烂，既秾丽，又娇媚，特别叫人神摇目夺。花开如许，美好不负。风有约，花不误！
春日序曲是属于小动物的。
春生，暖风至，大地、冰河，解冻，蛰伏的虫儿逐渐苏醒。大雁成群结队地飞回来，在天空叽叽地叫着，似在说着一路上的趣事。其它小动物也随着早晨的第一抹阳光而慢慢苏醒。“春江水暖鸭先知”，鸭子们一大清早就在池塘里扑棱翅膀，尽情滑翔一段，激起翻滚的水花和急速的波浪，然后，一个猛子扎下去，再冒出灰灰绿绿的身子来。这些温驯的憨憨鸭，如今已然振奋精神。鸟儿们也开始衔泥筑巢，为自己筑造避风港。
春日序曲是属于风和雨的。
春天的风是柔和的，一阵春风拂过脸颊，世界万物，花蕊轻颤，枝芽摆动。春天的雨下的是淅淅沥沥的，轻轻拍打在人脸上舒适、柔和。植物贪婪地吮吸，在春雨中肆意地生长着，经历春雨的洗涤，世界更加清澈，自然更加生机。
春日序曲更是属于儿童的。
“儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。“春日是孩子们放纸鸢的好时节，也是出游好时节，孩子们团团围绕在老师身旁，脸上挂着春日暖阳般的笑容，耐心聆听老师所说春之故事，品味着春日的宁静和惬意。
“一年间四时新春光尤胜，和风暖紫燕飞花笑迎人。”看一抹翠色，赏一帘春雨，采一捧花开，揽一袖春风，踏一季春情，藏一番暖意，掠一枝翠色，染一春墨色，青绿只此。春的序曲竟是如此多彩。
《小楼听雨听新旧云海乘风乘古今》
古诗词屹立在中华，绵延不断；古诗词是华夏五千年的象征，是连绵清廉不断的风骨。中国诗起源于先秦，鼎盛于唐代。中国词起源于隋唐，流行于宋代。中华诗词源自民间，其实是一种草根文学。在21世纪的中国，诗词仍然深受普通大众青睐。
从《中国汉字听写大会》、《中国诗词大会》，到《朗读者》、《国家宝藏》，再到故宫，一改过去的“严肃脸”，变得“萌萌哒”，甲骨文表情包变为斗图“新宠”，近年来，优秀传统文化纷纷走出“故纸堆”，以时尚为趣的形象“飞入寻常百家姓”，给人们带来了丰富的文化大餐。
深入发据，以中华传统文化凝聚道德认同。
创新发展，让中国传统文化彰显时代价值。
交流互鉴，让中国传统文化全球精彩绽放。
文化如辽远的江河，包容着一切，既有张若虚的“江月何年初照人”的美好幽深，又有李白的“起舞弄清影”的飘渺浪漫，那篇篇诗词，字字珠玑，诗人惜字如金，落笔生花，留给世人的是一片芳华。
文华从那翻滚激荡的黄河开始，便扎植于我们的心田，镌刻于基因。那寓意，吉祥的“中国结”；元宵节的“灯谜”。那雄伟的华夏庭院，无一不是珍贵的传统元素。而伟大的中华民族也正是因为这博大精深的文化而愈发绚烂。
一个民族的文化遗产，承载着这个民族的认同和自豪感；一个国家的文化遗产，代表着这个国家历史悠久文化的“想”与“魂”。保护和传承文化遗产，就是守护民族和国家过去的辉煌，今天的姿源，未来的希望。今天的中国，之所以能有今天的成就，离不开文化五千年的历史沉淀，也离不开历史文化的继承和发展。可以说，弘扬发展优秀传统文化，传承保护非物质文化遗产是民族和国家发展的需要，也是国际社会文明对话和人类社会可持续发展的必然要求。
文化无墙，永远不能画地为牢。今天，我们要铸就中华文化新辉煌，就要以更博大的胸怀，积极广泛地融合新思想，在古老的文化底蕴里开出明媚的花。文化创新这条道路上，虽有艰难坎坷，荆棘遍布，但我们将会一往无前，越过山丘，让中华文化之火长燃不息。
《躲进小楼成一统》
自记事以来，我对父亲似就怀有某种无处发泄的不满。
我年幼时，他尚是半个青年，逗顽，愚耍，乐此不疲，每每父女相处，十之八九是以我号啕大哭，母亲抚着我的背嗔视嬉皮笑脸的父亲告终。“你是我从垃圾桶里捡的”“半夜不睡觉有老巫婆来捉你”等荒唐的话从他嘴里一本正经地倒出，也成了我睡觉时眼角还噙着泪的理由。
等我做了少年，他又是半个中年人了，但似乎仍是青年的脾性。他懂了一些权威的滋味，急不可耐地也将权力带到家里，对母亲尝试，对妻子尝试，对女儿尝试。我又怎可能受得了他忽晴忽阴的心情，趾高气昂的架势，翻我我偷偷写的小说，不由纷说便闯进门的蛮横。一开始的不满变成打心底的憎恶，时间磨不平心上的疙瘩，争吵成了一年到头说不上几句话中的主戏。下跪在大理石上的冰冷感，被按着头道歉的屈辱感，车子停在马路中央，而他涨红了脸对我破口大骂，不顾四周鸣笛的麻木感，灰黑色的剪影不断地与他背手教训人，浓眉紧拧，神色狰狞的印象交错重叠。不知何时就已被越推越远的父女，见面甚至用不上点头寒暄，冷笑与鼻子的出气声成了惯常的回复。一开始被他因为“不礼貌，没教养”而攒起的眼泪不知何时已被蒸干在岁月中，他的恶语相向我只抱以横眉冷对，钝刀砍在心窝里，日子一久，疼痛已成了理所当然。“女儿是父亲上辈子的情人”叫我嗤之以鼻，情人，假若真是情人，那么上世爱的多深重，下世也应抱以同等的恨意。
今日中秋，团圆佳节，阖家幸福，重晚接夜阑，飞鸟倦知还。我、父亲、母亲走在小道上，其乐融融一家三口。我高谈阔论，突然扯到一个最近相处不好的人，于是千般挖苦，万般数落，自以发泄为由，实为无理之事。母亲则一向最从我，只是微微颔首，耐心倾听。一个再普通不过的日常，纵使它已上演千次百次，此次仍未重演，一个可称得上是讨厌的男声冷不丁地插入----------
“这个问题你怎么能这么看呢？”
哦，又自不量力地来了。我这样想着，然后接下来发生的一切脱离了我的控制。
他先谈到我认为的友人的背德。那人将已答应之事再三抛诸脑后，借出的书经年累月亦不见还，我于是口诛笔伐，笑盈盈的皮囊下包裹的是如何一颗心啊，这总不能概而论之是健忘一事吧？可父亲却告诉我，答应了，如何，口头上的话都是忽悠人的，或许此人有意为之，也或许于其只是一句轻飘飘的承诺，天真执拗的明明是我自己。
后来我从母亲口中得知，父亲年轻时也曾有不可一世的张扬于锐意年少气盛，参与公司高层竞选，他也得票第一，理所当然应是荣光加冕。可几位资历深的老人却闷声颠黑白，倒是非，演讲成了“非法拉票”“勾结选民”，父亲不得已闷声吃下一计冷刃，在往后的岁月中也愈发内敛。
这都是后话，此刻父亲忽然将矛头指向我——你那不讲理的宣泄又是怎么回事？遇上问题，第一反应竟是大肆抱怨，未免格局过小，儿女情长、意气用事！你的母亲向着你，不知是好还是不好！遇事难为，即便出策无绪，为应积极应对，即使一时束手，搁置一旁，改日再议，也未尝不是一种方法。
父亲的语气由怒中含威，到平和冷静，以致后来竟还带上几分柔情，我却控制不住地蹲下身，把头深深、深深地埋入臂膀里，做一只沙坑里埋头的鸵鸟，涕泗横流，颤抖难已。
心中的墙倒塌了，我难以接受这样的吉光片羽竟由父亲告知，更难以接受，自己竟然是这样一个情感用事，精虫上脑的弱小的人。可当我竭力搜刮脑中回忆时，我又悲哀地发现，自己没有底气对父亲说的任何一句话，哪怕一个字驳论出任何一点东西。因为自己突然与心中一直标榜要成为的“冷静、理智、沉着”的人，走在了两个鲜明的极端而无力发觉的愚蠢而感到愤怒，此刻，除了眼泪，似乎没什么可以承载这样强烈、尖锐、鲜明、厚重的情感。
像是童年来一直把玩于手心的精美包装盒忽然被磕破一个角，落出一点不算美好的颜色，但我也想，或许我才刚刚开始重新认识这个世界呢？
偶然读到一句“躲进小楼成一统，管他春夏与秋冬”，鲁迅先生真是批得贴切。我是躲进小楼的人，我在象牙塔，在空中楼阁，一统则是我的傲慢、自满、尖酸、偏颇。不知今世是何世，不识今夕是何年。皆以我之观于物，物皆着我之色影是我的春夏秋冬，人生险些与四季擦肩而过，如今何其幸!
至于父亲，我如今终于明了，我不是他的受害者，他却是我的受害者。作为一名男性，作为一位上司，他无法做到如母亲那样爱我、护我、疼我、很多时候，恰恰相反，他要恶我、踩我、怨我。他由最初剑光指天下到如今归剑入鞘，由不知世故到知世故而不世故，黑暗、流言、刀光剑影无法压垮他的刚毅，抹去他的桀骜，拔光他的爪牙，抽空他的脊髓，他是天地间遗世独立的一根正骨。他非哲人，做不到舍其事而成其心，却也绝不是庸人，方不愿其子女舍其心而成其事。
因此，我与父亲那些叫我此生不忘的厌恶、憎恶、相看两厌，于他而言，从一开始就不成立。自始至终，闹别扭，寻龃龉的，仅我一人而已。
如今，我又该“躲进小楼成一统”，楼是新楼，大了不少，还开出一扇颇有雅致的窗，以便暇余时乐赏四季良辰。此一生不知还要换多少幢楼，只望越换越大，越换越开阔，最终弥散天地之间吧。
《漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽全诗的意思及作》
“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽”出自宋朝诗人秦观的古诗作品《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》之中,其古诗全文如下：
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩！
【注释】
①《浣溪沙》原唐教坊曲名，本为舞曲。“沙”又写作“纱”。又称《小庭花》、《满院春》。另有一体五十六字。
②漠漠：像清寒一样的冷漠。轻寒：薄寒，有别于严寒和科峭春寒。
③晓阴：早晨天阴着。无赖：词人厌恶之语。穷秋：秋天走到了尽头。
④淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。幽：意境悠远。
⑤丝雨：细雨。
⑥宝帘：缀着珠宝的帘子，指华丽的帘幕。闲挂：很随意地挂着。
【翻译】
带着一丝寒意，独自登上小楼，清晨的阴凉，令人厌烦，仿佛已是深秋。回望画屏，淡淡烟雾，潺潺流水，意境幽幽。
窗外，花儿自由自在地轻轻飞舞，恰似梦境，雨淅淅沥沥的下着，漫无边际地飘洒着，就像愁绪飞扬。再看那缀着珠宝的帘子正随意悬挂在小小银钩之上。
【赏析】
这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子在春阴的清晨里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全词意境怅静悠闲，含蓄有味。
每一次春来，就是一次伤春的体验。词人之心，很早就发出了“为问新愁，何事年年有”的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。此词抒写的是淡淡的春愁。它以轻淡的色笔、白描的手法，十分熨贴地写出了环境氛围，即把那一腔淡淡的哀怨变为具体可感的艺术形象渗透出来，表情深婉、幽缈。“一片自然风景就是一种心情”。索漠轻寒中袅袅而升的是主人公那轻轻的寂寞和百无聊赖的闲愁。即景生情，因情生景，情恰能称景，景也恰能传情，这便是词作的境界。
上片写晨起之感和室内之景，语言幽婉而含意深邃。词的起调很轻，很淡，而于轻淡中带着作者极为纤细锐敏的一种心灵上的感受。漠漠轻寒，似雾如烟，以“漠漠”二字状漫弥而上小楼的轻寒，一下子给春寒萧索的清晨带来寥廓冷落的气氛。与“暝色入高楼，有人楼上愁”意蕴相似，而情调之婉妙幽微过之。不说人愁，但云“漠漠轻寒上小楼”。回味“上”字，那淡淡愁思，不是正随这薄薄春寒无声无息地在人的心头轻轻漾起？仅词的首句，就为全词烘托出一个色调凄清的景。紧接着加上“晓阴无赖似穷秋”，在凄清的背景上涂抹一层暗淡的色彩。无赖，令人讨厌，无可奈何的憎语。时届暮春，却感到竟像深秋那样的寒冷，原来这是一个春阴的早晨。春阴寒薄，不能不使人感到抑闷无聊。然而词人不说心情之无聊，却咒晓阴之无赖，进一层渲染了气氛之寂寞凄寒。主人公也许刚刚从梦中醒来，睡眼惺忪，室内画屏闲展：淡淡的烟霭，轻轻的流水。在周围阴氛的罩笼下，幽迷淡远。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的画景之中，又仿佛还依回于渺茫、流动的梦境之中。这种主观幻觉，正是由于幽迷宁静的氛围与主人公此时此刻心境的浑然一体所致。是情与景融、意与境浑的佳句。
下片写倚窗所见，转入对春愁的正面描写。不期然而然中，他的视线移向了窗外：飞花袅袅，飘忽不定，迷离惝恍；细雨如丝，迷迷蒙蒙，迷漫无际。见飞花之飘缈，不禁忆起残梦之无凭，心中顿时悠起的是细雨蒙蒙般茫无边际的愁绪。本写春梦之无凭与愁绪之无际，却透过窗户摄景着笔于远处的飞花细雨，将情感距离故意推远，越发感生出一种飘缈朦胧、不即不离之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“虽不识字人，亦知是天生好言语”（《人玉屑》卷二十一引晁无咎语）的佳例。词人将“梦”与“愁”这种抽象的情感编织在“飞花”、“丝雨”交织的自然画面之中。这种现象，约翰·鲁斯金称为“感情误置”，而这在中国诗词中则为司空见惯。如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”、“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”。诗人们心中存有一种感情，移情入景，便往往设想自然也带着这份感情。“以我观物，而物皆著我之色彩”。“自在飞花”，无情无思，格外惹人恼恨，而反衬梦之有情有思。最后，词以“宝帘闲挂小银钩”作结，尤觉摇曳多姿。细推词脉，此句应为过片之倒装句。沉迷于一时之幻境，不经意中瞥向已经挂起的窗帘外面，飞花丝雨映入眼帘，这便引出“自在”二句之文。而在结构艺术上，词人作如是倒装，使得词之上、下片对称工整，显得精巧别致，极富回环变化的结构之美。同时，也进一步唤醒全篇，使帘外的种种愁境，帘内的愁人更为分明，不言愁而愁自现。《续编草堂诗余》曰：“后叠精研，夺南唐席。”正是对此章法技巧的高度评赞。句中“闲”字，本是形容物态，而读者返观全篇，知此正是全词感情基调──百无聊赖的情感意绪。作为红线贯串打通全词，一气运转，跌宕昭彰。张炎说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”（《词源》卷下）试观此作，正是如此。
此词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。在生活中，每个人都会拥有自己的一份闲愁。不知何时何处，它即从你心底无端地升起，说不清也拂不去，令人寂寞难耐。词人们又总是能更敏锐地感受到它，捕捉住它，并流诸笔底。而此时，又必然会渗透进他们对时世人生的独特感受。冯延巳的《鹊踏枝》写出了人人心中皆有的这般闲情，却也包蕴着一种由时代氛围所酿成的说不清、排不开的愁绪。“古之伤心人也”的秦观，年少丧父，仕途抑塞，于新旧党迭为消长之际，一再受到排抑，满腹满腔人生的遭际感慨，泛化为一种凄怨感伤的心境意绪而弥漫于词作之中，呈现出含蓄蕴藉、窈深幽约之美。此词曲折传情而凄清婉美，《词则大雅集》卷二称“宛转幽怨，温韦嫡派”。作为婉约派词人，他正是远祖温韦，近承晏柳，融各家所长为一体，成其细腻含蓄而又凄怨感伤之风格，吟唱出较“花间”、“尊前”更为绸缪凄婉的角声，别具一番魅力。
就思想内容来说，秦观的词多写艳情，与晏几道、柳永相似，但却能以语言的翻新、情致的幽趣历来受人激赏。这首词写的是春愁，一种细微幽渺的、不容易捉摸的感情，但作者以他非凡的功力，借具体的景物描写和形象的比喻，将它表现了出来。最具代表性的是它的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”它将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合在一起，使难以捕捉的抽象的梦与愁成为可以接触的具体形象。沈祖棻《宋词赏析》分析这两句时，说：“它的奇，可以分两层说。第一，‘飞花’和‘梦’， ‘丝雨’和‘愁’，本来不相类似，无从类比。但词人却发现了它们之间有‘轻’和‘细’这两个共同点，就将四样原来毫不相干的东西联成两组，构成了既恰当又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物，或者说，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。但词人在这里却是反其道而行之。他不说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似梦，丝雨如愁也同样很新奇。”这两句用语奇绝，特别具有一种音乐美、诗意美和画境美。
在文学大家的笔下，对情、意表达的处理常见“举重若轻”和“举轻若重”两种方式。它们都会有理想的表达效果，但秦观在这里的幽情轻吐却有如此的效果，依赖于其善于渲染、语言精美、比喻神奇，但更关键的是内中的那种情致。冯煦称赞说：“他人之词，词才也；少游，词心也。得之于内，不可以传。”（《宋六十一家词选例言》）秦观的个人气质与文体特征已经融而为一。这首词没有一处用重笔，没有痛苦的呐喊，没有深情的倾诉，没有放纵自我的豪兴，没有沉湎往事的不堪。只有对自然界“漠漠轻寒”的细微感受，对“晓阴无赖”的敏锐体察，对“淡烟流水”之画屏的无限感触。这春愁，既没有涉及政治，又没有涉及爱情、友谊，或者其他什么。它其实只是写了一种生活的空虚之感。在一个敏感文人的心里，这种空虚寂寞伴随生命的全程，它和愿望、和理想、和对生命的珍视成正比，无边无际，无计可除。
《背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔倚阑看全诗的意思及作者》
“背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔倚阑看”出自唐代诗人舒亶的古诗作品《虞美人·寄公度》之中,其古诗全文如下：
芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔倚阑看。
浮生只合尊前老，雪满长安道。故人早晚上高台，寄我江南春色一枝梅。
【注释】
①芙蓉：指荷花
②涵：包含，包容
③沧：暗绿色（指水）
④背飞双燕：双燕相背而飞。此处有劳燕分飞、朋友离别的意思
⑤阑：栏杆
【译文】
荷花落尽天连着水，暮色苍茫烟波随风起。分飞的双燕紧贴着寒云，我独上小楼东边倚栏观看。
【鉴赏】
“芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。”两句写日暮登台所见，境界宏大。“芙蓉”三句寥寥几笔便勾勒出一幅苍茫的画卷，由下及上，先由细处着笔。“芙蓉落尽”点明时节，暗示衰败孤寂之意。“天涵水”是登高眺望所见之景，暮色将至，水面上腾起浓浓的雾气，远远望去，水天一色，苍茫一片。“沧波起”点出寒意，冬季傍晚时分，波涛涌动，带来阵阵寒气。这两旬重在写天地之广，暗含人世沧桑的慨叹。
“背飞双燕贴云寒”，视角由平远而移向高远；正当独立苍茫、黯然凝望之际，却又见一对燕子，相背向云边飞去。 “背飞双燕”尤言“劳燕分飞”。《玉台新咏》卷九《东飞伯劳歌》云： “东飞伯劳西飞燕，黄姑（牵牛）织女时相见。”后即用来称朋友离别。“贴云寒”，状飞行之高；高处生寒，由联想而得。着一“寒”字，又从视感而转化为一种心理感受，暗示着离别的悲凉况味。“独向小楼东畔倚栏看”是补叙之笔，交代前面所写，都是小楼东畔倚栏所见。把宏阔高远的视线收聚到一点，对准楼中倚栏怅望之人。“独”字轻轻点出，既写倚栏眺景者为独自一人，又透露出触景而生的孤独惆怅之感。
《小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中的意思及全诗欣赏》
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中 （五代、李煜、虞美人）
出自：李煜《虞美人》
春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”“东风”带来春的讯息，却引起词人“不堪回首”的嗟叹，“亡国之音哀以思”。夜阑人静，明月晓风，幽囚在小楼中的不眠之人，不由凭栏远望，对着故国家园的方向，多少凄楚之情，涌上心头，又有谁能忍受这其中的况味？
《小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花的意思及全诗欣赏》
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
[译文] 睡在小楼上一整夜听着春雨淅淅沥沥下个不停，第二天早上，屋外深巷里又传来了叫卖杏花的声音。
[出自] 南宋 陆游 《临安春雨初霁》
陆游
【名称】：《临安春雨初霁》
【年代】：南宋
【作者】：陆游
【体裁】：七律
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。
注释：
(1)霁（霁）jì雨雪停止，云雾散，天放晴朗。
(2)卖花声，是临安的本地风光。小楼深巷二句，化用陈兴义《怀天经智老因访之》诗句“杏花消息雨声中”。
(3)矮纸，即短纸。草，草体字。细乳，指沏茶时水面泛起的白色泡沫。分茶，品茶。分，鉴别之意。此二句，写春雨初晴，闲居无事，以写字、分茶作为消遣。
(4)素衣犹及二句，化用陆机《为顾彦先赠妇》诗句“京洛多风尘，素衣化为缁。”意谓京城里肮脏势力，把人品都玷污了。
翻译
这些年世态人情淡薄得似纱，可谁让我要骑马客居京城享受这份繁华？
只身于小楼中，听春雨淅淅沥沥了一夜。深幽小巷中明早还会传来卖杏花的声音吧。
纸张短小斜放着，闲时写写草书。在小雨初晴的窗边，望着煮茶时水面冒起的白色小泡沫，阵阵茶香飘来。
身着白衣，不要感叹会被风尘之色所玷污。我回家仍会身着它赶上清明。
赏析：
著名爱国诗人陆游这首《临安春雨初霁》写于晚年时期，寄情于景，感慨世态炎凉和政治舞台上的倾轧变幻，在“客居寂寞与无聊的生活”中写下了这首千古传颂的名作，“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”是本诗的名句。
两句诗传达出江南春色之美。春夜气候宜人，静卧小楼，听细雨潺潺，如蚕食桑。雨既可“听”，自然是连绵细雨。如是狂风暴雨，噼啪叮当，心情紧张，门窗紧闭尚不及，更哪来悠然听雨兴致。“听雨”正是诗人怡然自得心情的表现。
一夜春雨，杏花绽放，江南换新装，何等快捷！诗人期盼着明天一早小巷深处卖花声，又是何等惊喜兴奋！难怪一夜无眠听雨声。“深巷”的意象是古朴幽深而狭窄，当然容不下高楼广厦的恢弘，只有“小楼”的玲珑纤巧才能与之相呼应。小楼春夜雨，深巷卖花声———一幅绝妙的南国风情画。
“小楼”一联是陆游的名句，语言清新隽永。诗人只身住在小楼上，彻夜听着春雨的淅沥；次日清晨，深幽的小巷中传来了叫卖杏花的声音，告诉人们春已深了。绵绵的春雨，由诗人的听觉中写出；而淡荡的春光，则在卖花声里透出。写得形象而有深致。传说这两句诗后来传入宫中，深为孝宗所称赏，可见一时传诵之广。历来评此诗的人都以为这两句细致贴切，描绘了一幅明艳生动的春光图，但没有注意到它在全诗中的作用不仅在于刻画春光，而是与前后诗意浑然一体的。其实，“小楼一夜听春雨”，正是说绵绵春雨如愁人的思绪。在读这一句诗时，对“一夜”两字不可轻轻放过，它正暗示了诗人一夜未曾入睡，国事家愁，伴着这雨声而涌上了眉间心头。李商隐的“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”，是以枯荷听雨暗寓怀友之相思。晁君诚“小雨愔愔人不寐，卧听赢马乾残刍”，是以卧听马吃草的声音来刻画作者彻夜不能入眠的情景。陆游这里写得更为含蓄深蕴，他虽然用了比较明快的字眼，但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅，而且正是用明媚的春光作为背景，才与自己落寞情怀构成了鲜明的对照。在这明艳的春光中，诗人在作什么呢?于是有了五六两句。
“矮纸”就是短纸、小纸，“草”就是草书。陆游擅长行草，从现存的陆游手迹看，他的行草疏朗有致，风韵潇洒。这一句实是暗用了张芝的典故。据说张芝擅草书，但平时都写楷字，人问其故，回答说，“匆匆不暇草书”，意即写草书太花时间，所以没功夫写。陆游客居京华，闲极无聊，所以以草书消遣。因为是小雨初霁，所以说“晴窗”，“细乳”即是沏茶时水面呈白色的小泡沫。“分茶”指鉴别茶的等级，这里就是品茶的意思。无事而作草书，晴窗下品着清茗，表面上看，是极闲适恬静的境界，然而在这背后，正藏着诗人无限的感慨与牢骚。陆游素来有为国家作一番轰轰烈烈事业的宏愿，而严州知府的职位本与他的素志不合，何况觐见一次皇帝，不知要在客舍中等待多久！国家正是多事之秋，而诗人却在以作书品茶消磨时光，真是无聊而可悲！于是再也捺不住心头的怨愤，写下了结尾两句。
陆机的《为顾彦先赠妇》诗中云：“京洛多风尘，素衣化为缁”，不仅指羁旅风霜之苦，又寓有京中恶浊，久居为其所化的意思。陆游这里反用其意，其实是自我解嘲。“莫起风尘叹”，是因为不等到清明就可以回家了，然回家本非诗人之愿。因京中闲居无聊，志不得伸，故不如回乡躬耕。“犹及清明可到家”实为激楚之言。偌大一个杭州城，竟然容不得诗人有所作为，悲愤之情见于言外。
《小楼昨夜又东风下一句小楼昨夜又东风出处及作者》
小楼昨夜又东风下一句
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
出自《虞美人》
作者：李煜
小楼昨夜又东风全文
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。
《惊登“望乡楼”》
东、西地狱旁边，有一座玲珑的八角小楼，黄色的琉璃瓦被阳光折射出点点金光，飞檐翘角，雕着花草树木，分外雅致。进到楼中，阴暗沉沉，却也无甚怪异之处，只有两架极陡的迂回弯曲的红漆木梯分置楼中两旁。传说，进入鬼国的人，踏上这楼梯，一步一回头遥望家乡，恋恋不舍，故取名曰“望乡楼”。
我小心翼翼踏上楼梯试走几步，毫无步入天国那种飘飘然的感觉，倒有点心惊胆颤，若一步踏虚，那我还得重走一遭“望乡楼”，到“鬼门关”报到。捏着一把汗，转了几折弯，上到“望乡亭”，只见正中是一架很大的望远镜，对面是连绵的群山，长江好似一条银白绸带，亮闪闪地抖动。踩上木板，半闭着眼，贴近镜头，好奇怪呀!我惊叹，看见的不仅有青山、绿树、江水，还有一条狰狞的盘花大蟒。看那大虫，三角头头上两粒小小的眼睛绿莹莹地闪着冷冷的凶光，牙露在嘴外，三叉红舍蕊伸出老长，好像还在微微地抖动。
蛇身呈波浪几节弯曲，花纹五彩斑斓。那蛇好像在簌簌地动，向我面前滑来。我惊呼一声，跳一『踩板，闭着眼睛好一会儿不敢睁开，直到走出“望乡楼”，我心里还是余悸犹存。
《小楼》
我是为这小楼而来的。在秋雨连绵的日子里，不远数百里之遥，我的来只能是由于这小楼的吸引。它好像有一种非同一般的魅力，招我非看看它不可。
同行十数人，有男有女，有老有少。我敢于断定他们对这小楼的兴趣，并不会比我差逊分毫。我还敢于断定，各人无不以自己最心爱的色调、音质和图案，为小楼装饰着梦境。
因为我们都属。于所谓文人。在中国文人的灵感里。楼，总与梦境连结在一起，无论是红楼，是青楼……
小楼，坐落在一个古老的小镇上。
小镇，坐落在水乡的一片澄波里。
人家枕河而居。这小镇的形成，似乎也有了河道，而后才有了人家，而后才有了街道。街道与街道，通过跨在河上的小桥发生横向联系。小镇有着好多座小桥。大凡用条石砌成的，多古老，有宋、有元、有明、有清，都成了历史见证。我们来寻访的这幢小楼，恰好位于一座明代小石拱桥跟街道成九十度垂直的拐角处。楼二层，木结构。大门迎街，后门临河。据说当年是处酒楼，当J#的女子曾经使得一位名满华夏的诗坛怪杰倾倒若狂。他和他的诗友们曾经啸傲于斯，流连于斯。
—“美人挟碟请题诗”!
这里有金禅美酒夕
这里有侠气峥嵘卫
这里有议论纵横里
这里有一个时代的浪漫的风范!
这里有一个如烛影之摇红的闪耀着传奇色彩的故事!
这一切都曾经在这小楼中发生过，活跃过，沉醉过，畅酣过。
而现在这幢小楼看来无可挽救的衰老而朽败了。几经修补的门扇，披裂、干枯，如老妇人的脸。窗棍的花格，歪斜破烂，雕木栏杆更不堪倚了。我们淋着雨来到小楼前。“百闻不如一见”，一见，正当它处于风雨飘摇中，岌岌乎可危。但愿不要在我们朝渴它的时候，倾塌下来。
小楼里的房客，探头出来张望。他们大概会以为我们是地方上的官员或房管所的干部，顶风冒雨地来视察危险房屋、关怀民间疾苦的吧!
我们这伙乘兴而来的人，藉口躲雨，纷纷扭头跑回，钻进来时乘坐的旅游车。无需言说，此行印象不佳，意味索然。衰老的小楼又一次失宠，被遗弃在凄风冷雨中了。
然而，该衰老的不该让它衰老，该倾塌的不该让它倾塌吗?如果小楼不是如今这样，而是一片金碧辉煌，那才叫面目全非呢?
幸而还有两位真正动情的人，现在一位站在街心，从正面仰望着小楼;一位站在桥顶，从背面仰望着小楼。好像望得很出神，攀在他们手里的雨伞都滑向肩后，两头斑斑白发在接受着雨的洗礼。
在我们一行中，真正为这小楼而来的，原来是这两位年逾古稀的学者。