鲁迅是很重视提炼句子的。在他的手稿中，留着许多锤炼字句的痕迹，哪怕是一字一句，也要反复琢磨，一丝不苟。例如《阿Q正传》中“满把是银的和铜的”一句，就从手稿中“满把是钱”一句改成的，从而惟妙惟肖地刻画了“中兴”后的阿Q形象，揭示出他显示“阔气”的精神胜利法，这个句子很有表现力。
又如《旅抒先生》中描绘藤野先生的肖像，在原稿基础上，加上“八字须”， “用了缓慢而很有顿挫的声调”一句，逼真地再现了藤野先生的音容语态，艺术效果很好。 杨朔在语句锤炼上取得了很高的艺术成就。他苦用诗心，严肃不苟，即使自己已经颇负盛名，仍然字斟句酌，千锤百炼，反复磨砺着、觅取着语言表现的诗意。例如他的散文代表作《舌浪花》的手稿，从头至尾圈圈画画，涂涂改改，全文几乎没有一个未改动的句子。
因而他的散文语言如同诗的语言，成就了他诗体散文的艺术风格。秦牧在《语林采英》一书中高度赞赏他的散文语言是“它使我们宛如亲临其境，看到了繁花压枝、蝶舞蜂鸣的景象，还仿佛闻到花传来的阵阵幽香”，冰心则评论说是“一清如水”。