与“ 惆怅 ”有关的作文
来源：文题网
时间：2024-11-21 22:23:35
《学生作文惆怅的中秋节》
学生作文惆怅的中秋节
无锡的中秋节特别热闹，大街小巷车水马龙，店铺里的商品玲琅满目。可在这热闹和繁华中，我却显得特别惆怅。
在我的记忆中，家乡的中秋，就像老家那门前的桂花树，整个村都浸透着浓郁的香味；家乡的中秋又像房顶上袅袅升起的炊烟，每缕青烟仿佛都托着一份美味的佳肴。
电话里奶奶说早已做好了我在喜欢吃的大月饼，可我今年中秋却回不了老家。记得，每年中秋节，奶奶把炒熟的花生和黑芝麻捣成细粒加上蛋清和在面粉里，再捏成团。每个面团里都塞满了豆沙和冰糖，然后把面团拍成饼，两面粘上红绿丝，放在油锅里，煎烤出来，真是香酥可口，像我等这样的馋猫哪里还顾得上赏月呢！即使是无心赏月，圆圆的.月亮，仍旧挂在我家的桂树上，也挂在成才家的柿树上。成才是我在老家最要好的小伙伴，我们一起上学，一起采莲，一起到小河里捉鱼虾，一起爬山摘野果……像这样皓月当空的中秋夜，我们不知要疯到何时才肯睡觉哩。
无锡的中秋夜特别漂亮，路灯、霓虹灯俨然把黑夜变成了白天，我情不自禁抬头看一眼天上明镜似的月亮，我忽然从那一轮明镜里看到一个奇异的景象，那里面竟然映照着我的日夜思念的村庄，我家的桂树，我的奶奶，小伙伴成才，还有成才家挂满了红色柿子的柿子树……
【学生作文惆怅的中秋节】
《莫为人间惆怅客高三作文》
莫为人间惆怅客高三作文
背负行囊，行走于人生的悲欢离合。一扇扇人生之门，阻碍了我们前进的脚步，蒙蔽了我们渴求的双眼，敢问路在何方？纳兰性德一句"莫为人间惆怅客"不啻是喷薄的太阳，为我们指明了方向，冲破心门，坚定地探索与开拓，走向人生通途。
通往大学之路，充溢着迷惘与孤独，我们要常怀敬畏，做到慎独。佛经有言日："身是菩提树，心如明镜台；时时勤拂拭，莫使有尘埃及。"一路走来，世俗难免让我们染上尘埃，让我们怅然若失。我们绝不能在迷茫中消沉，在孤独中沉沦。"路漫漫其修远兮，吾将上下而求索",怀着一颗对未来、对人生敬畏的心，坚定地前行，永不止步，用坚毅打破迷惘之门，用剐强冲破孤独之门，走向大学，便是一条通途。
通往大学之路，需要无尽地探索，需要一个完整而独立的人格，却敲开那扇连接着未来的门。有一位作家这样写道："我与一株顶高的树并排立着，却没有靠着。"我们也需要拥有这样一个强大的内心，不断地探索与学习，让空虚的心灵变得丰盈。无数的学者、科学家为我们树立了榜样。袁隆平年逾六旬仍不懈探索与研究，在研究杂交水稻的路上，无数的难题为他关上了门，而唯有他不懈地探索与开拓才成就他的功绩。毕加索画牛技艺精湛，笔法超凡脱俗，但他仍不懈地探索新的.笔法，尝试全新观点，到了晚年，他画的牛筋骨突显，令人拍案叫绝。未知的确令我们恐惧，而唯有不断地探索与追求，才能让我们做好充分准备，去叩开那一扇新的大学之门；也只有开拓与提高，才能让我们成就不一样的精彩人生。
跨人大学之门，随之而来的一切都是新的，这条崭新的路需要我们怀着敬畏谨慎的心去踩踏出来。朱熹有言曰："君子之心，常怀敬畏。"而许多人进人大学之后，便变得不羁，也不再谨慎地对待每一件事。药家鑫的惨痛教训，知名大学的投毒案。均令我们心寒，让我们对大学之门心生恐惧与迷惘。而博大精深的国学已为我们提供了最好的人格修养方式，那就是"慎独"."慎独"出自《礼记》，收录于《辞海》，慎独便是在独自一人时也要谨慎，一丝不苟地对待事物。我们要怀着谨慎、谦卑的心去叩开大学之门，用探索、开拓、创新去行走大学之路。
我们是这个时代最耀眼的星光，萸为人间惆怅客，背上行囊，打开心扉，让阳光驱散心底的迷惘之霾，叩开大学之门，走向人生新的道路。
【莫为人间惆怅客高三作文】
《十六岁的惆怅高三作文》
十六岁的惆怅高三作文
在这青春的转角，我看不清我的来路，这几年的记忆好像被掏空了似的，有时候却堵得慌。
我不是一个多愁善感的人，可我总会为青春逝去的毫无征兆而伤悲。校园里还是感觉不到什么，季节的变化在这里不甚明显。可是一出校园，路旁萧瑟的树在秋风的凛冽中瑟瑟发抖，哦，秋天又到了。来得那么静却又那么迅速，让我不知所措。
昨天的我还信誓旦旦地说我十六岁了，十六岁了我要承担起十六岁的责任，十六岁了我要编织绚丽的梦想。可是现在的我却害怕了。我怕十六岁什么都没有做、什么都来不及做就不再属于我了，我更怕十六岁留给我的是悔恨而不是幸福，留给我的'是失落而不是满足。
现实和梦想仿佛永远是两条平行线，我找不到他们交叉的点。还记得我曾暗暗的下决心：我要重新振作。可不久我却悲哀地发现我把那走向成功顶点的助力——作业——当成了一种负担；我还记得曾对自己说下一次一定不再放弃，可不久之后的我又痛苦的发现自己在课堂上竟然不争气地神思游离了。自己的悲哀还远远没有结束，一系列因为自己的放纵而引发的苦闷接踵而至：还依晰记得那个阳光灿烂的一月，我怀着激动的心去考试，却怀着沉沉的心回到家里，手机被老师缴了；还记得那个风和日丽的清晨，我兴冲冲赶到爷爷家，迎接我的却是爷爷的电脑封杀令；还记得我兴高采烈地捧着篮球冲向操场，却忘了这节活动课已经被取消了。我发现我的梦想有点不真实了，在平凡的我看来，要实现这个梦，在实现的路上有太多的束缚、太多的要求，这一切把我禁锢地几乎不能呼吸。于是我把自己的苦闷诉诸网络。“知我者，谓我心忧。”也许这里会成为我痛苦灵魂的栖息地，成为寂寥心情的精神牧场，如是，则善莫大焉，幸莫大焉！
可现实还是要面对的，一转眼，就要开学了，我在大人的“又大了一岁了，身体长高了”的不咸不淡的祝福中过完了春节，我也希望大了一岁的我不再执拗，不再稚气，不再……可是我真的有那么多东西可以用来“不再”吗？我是否能在未来的日子里收获幸福，老了以后是否又会为青春的逝去而感到惋惜！我希望幸福，可我不知道是否会真的幸福。
【十六岁的惆怅高三作文】
《我是人间惆怅客纳兰心事高一作文900字》
我是人间惆怅客纳兰心事高一作文900字
相思一片尽成灰，无奈与君阴阳绝。人间自古情就多痴，纳兰容若一个多情公子，伤心词客，在花间浅斟低唱，有卢氏的温润相伴，她的生活充满诗意，或许他本身就是一首韵律和谐哀伤的诗。
“我是人间惆怅客”试问几个词人能不愁，只是纳兰太为深重，“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”笔尖流淌的是很浓很浓的愁绪，谁还记得那西风吹着人凉，独自带着深重的酒意默默对着斜阳，时间缓缓，人已成伤。当初自以为是寻常，可谁知道如今只能痴想，你的音容你的笑貌，“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”你的温润成为记忆，成为难于割舍却又无可奈何的永绝。爱的残缺就是爱的完美，此情和风月云雨没有什么关系，只是两个人的心相知相许。当它来了的时候只以为是平平常，然后在一生去诠释爱，他和她或许都是这么想的，可是却只生死两茫茫，容若此时谁与话凄凉呢，真是一寸相思一寸灰了，怎么想念，她都永远不会回到身边了，或许在梦里在飘渺在虚幻中的偶然，这有怎么能够呢！“看尽一夜风雨，为谁亲系花铃”那细腻的关怀，温柔的`态度，让人看了真想温柔抱起你，缓缓在你的脸庞留下一记深情，若不是这样可不负你那婉柔典雅，能不为你“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”么，为君怎样的消瘦也是值得的，你是水，洋溢着温柔，丝滑的肌肤，甜甜的笑意。为你画一幅画，记录上你的美，或许是多余，你的没在脑海里盛下许多许多，满满的记忆都是君，你的音容，你的笑貌。谁知曾经以为的多余成了“一片相思画不成”的伤痛，独自听那风铃帘雨在夜深人静时候，没有君的夜是那样漫长，你离去留下的夜色如此感伤，都让人有点悔以前还是薄情，没能更好体味当初只道是平常的在一起。云鬟香雾已经成了遥隔，去年的景色依旧，谁懂伤心一片白，去年你都会问我添衣，如今人不在，只是泪先流。
“一生一代一双人，争教两处消魂”你也在那凄苦孤独对不对，为什么“相望相闻不相亲”我说那最辛苦的就是那天上的月，只是短暂的圆是更长时间的缺，可是总有圆的那一次，君和我却再也没有圆的时候了。能不辞冰雪为君热，现在说再多都没有用了，春丛还能认取双栖蝶，它们双双，而我只能相望而不能相亲。
“一种峨眉，下弦不似初弦好”谁也不能替代你的温润。我的心很小你能容下一个你。官氏并不是不好的，卢氏和她只是一个上弦月，一个是下弦月，四目相对时不是官氏，他的心已经很满了。爱情，容若没有留一份给她，莫说是月亮辛苦，辛苦的终究是人。“知君何事泪纵横”想到了平生，那温润逝去。
【我是人间惆怅客纳兰心事高一作文900字】
《最是人间惆怅客初三作文》
最是人间惆怅客初三作文
这一生兜兜转转，到头来不过是一场空罢了。他自是人间惆怅客，不是人间富贵花。
他打小生在富贵乡里，拥有着平常人所没有的富贵。他的父亲乃当朝权臣，他生来定是无比尊贵的，可他又何曾在乎这些。他只想追随自己的意愿，平平凡凡的度过一生，而不是继承父亲的官爵，入朝为官。所以他从小开始习武学习，最终成为大清王朝文武双全的才子。
那一年，皇城中雨纷纷而下。湖边小亭之中，他与他的挚友吟诗作赋，听风吹雨落之声，看繁花飘零之景。与朋友吟诗是他此生最大的`乐趣。他才不要跟随父亲入朝做官，他讨厌官场上的尔虞我诈，可是他终究还是逃不过命运。
那一日，大雨倾下，打落的繁花飘飘落落，最终还是飘到了他的脚下。家中收到皇上圣旨，要让他入宫做皇上的御前侍卫，可是纳兰一家世代为文官，怎可让他做武官！可圣旨终究还是圣旨，不得违抗。
那一夜，他独坐在窗前，对月当歌：“明月多情应笑我，笑我如今，独自闲行独自吟。月浅灯深，梦里云归何处寻。”看烛花摇影，却无一知己与他共谈心事，多情终古似无情，不如任由酒水将自己灌醉，醉过人生。
他，纳兰容若，有着醉人的柔情，有着身为臣子的忠诚，也有着一颗爱国之心。他有“人生若只如初见，何事秋风悲画扇”的情思，有“西风一夜剪芭蕉，倦眼经秋耐寂寥”的愁绪，也有“风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声”的乡情。他沿着上天给他定的宿命的轨道行走，或喜或悲，整整三十载，大清朝的一位才子离世而去。
那一天，纳兰离世，紫禁城中风雨潇潇，湿尽檐花，花底人无语，打落的花瓣，飘走了，不知飘到了何处。
纳兰走了，却给世人留下了他的长调小令。后来，家家争唱饮水词，不知纳兰的心事又有谁知……
纳兰容若，你最是人间惆怅客，不知君为何事泪纵横。
【最是人间惆怅客初三作文】
《长大的惆怅青春优秀作文》
长大的惆怅青春优秀作文
还不曾用心的去体味童年；也不曾认真的去感受昨天。转眼间，日子就这么在手心里滑落了；如指中沙、如镜中花、如水中月。逝去的终究挽不回……我还来不及为过去而沉湎、懊悔，哀悼！一晃眼、青春就已在我背后推着我向前。
带着儿时纯真的微笑，带着回忆里的四季轮回，还有照片上收藏的瞬间，敲开了青春的大门，坦然步入。一直以为青春只是人生中一个普普通通的阶段，经历过以后体会太多。在青春里，有多少夜晚陪伴自己的是一个又一个难懂难猜难理解的公式和难记的单词；在青春里，有多少泪水一次又一次地在眼角绽出令人心疼的花朵；在青春里，有多少汗滴在一圈又一圈的`操场上。数不清的伤感和忧愁，牵着我走向成熟。
青春，那么神秘却又平凡的字眼，深藏了那么多一生难以忘怀的回忆。也许，青春是一座城，里面的人想出去，外面的人想进来；也许，青春是一朵云，为人生的旅途添加了朝气和趣味；也许，青春是一首诗，诠释了生命里最灿烂的意义。青春那么难以捉摸，不知何时会泪撒，不知何时会欢笑，一切都那么不确定。似水年华，容易得到也容易失去。无论悲，无论喜，总该抱着一颗坦然的心去面对，切莫等到一切成为过去以后才懂得该珍惜！
曾经，抵挡不住青春给的挫折和坎坷，独自在角落里怨天尤人，责怪青春给的考验太难，问了自己无数次的为什么，没有结果。只好，逼自己，逼自己摔倒以后再爬起来；逼自己屡败屡战；逼自己不要放弃直到最后。渐渐的，学会笑着面对一切，减少自己背负的忧伤。因为、改变不了青春，只好、改变自己，不要让自己活的太累！渐渐的、也明白了、能折射光芒的不止是水晶，沙子经过努力也可以做到；渐渐的、也懂得了、有力量装点世界的不止是花朵，即便是小草也有自己的贡献；渐渐的、不知不觉中、被年轮推着向前成长。
青春将要离我而去时才发现，它不仅吹走了我年幼时的无知、任性、一切一切的无忧无虑，还给我送来了酸甜苦辣。我才真正品尝到生活的滋味！一直生活在父母搭建的港湾里，怎会懂得独自面临一切的挫折坎坷?感谢青春，让我能够坚强；感谢青春，让我变得勇敢；感谢青春，让我学会忍耐。
【 长大的惆怅青春优秀作文】
《人生最美夕阳红，何须惆怅近黄昏》
在我的记忆里，姥爷是一名帅帅的海军战士，圣洁的白色海军服，影响着妈妈和我两代人对于军人的崇敬与仰慕，那一张和姥姥的黑白色老照片更是郎才女貌地让我爱不释手。
这个军人，有幸做了课外辅导员，他由此留下了一条鲜艳的红领巾，珍藏了半辈子，送给了读小学一年级的我，妈妈和舅舅有些吃醋地表示并不知情，而这条红领巾也潜移默化中引领着我加入少先队，以至后来真正成为一名共产党员。
他有着老干部的刚正不阿，清正廉洁，有着军人的雷厉风行，生活中大大咧咧，不拘小节。爸爸忙工作，我的童年，我的天津印象，大多是姥爷给的。小时候我晕车的厉害，妈妈，姥爷，我们三个骑着自行车，到处游玩拍照，对，姥爷有一个傻瓜相机，摄影技术也是一流。水上公园，不知道去了多少次，跟姥爷学的射击让我在公园赢了不少娃娃；鼓楼，古文化街，了解天津卫的老城故事；北辰的滦水园，看引滦入津工程如何造福天津；远到近外环的曹庄子花卉市场，热带植物园；还有，那是我第一次坐海盗船，我难受到不行，姥爷身强力壮，乐呵呵地给我买雪糕压惊。
姥姥家附近的市场里，有个明珠园，那个小花园是小时候姥爷带我和弟弟经常去玩耍的地方。每到过年，姥爷会买好多烟花爆竹，张灯结彩，屋里屋外挂着好多大红灯笼，彩色电灯。春联也是自己亲手写的。好不热闹。
我最欣赏那一手漂亮的好字，姥爷自学练了好多年书法，纸墨笔砚，应有尽有，工具材料比我还专业，上老年大学，不仅自己学，还带领着身边的爷爷奶奶们一起学。一直坚持看报学习，似乎还有写日记的习惯，参加老年书画展，到处去参观学习。在社区里是个热心肠，身子骨可以的时候做了几年楼长，居委会，邻里间，没有不知道刘大爷的。用他实实在在的人生书写着活到老学到老，老有所为，老有所乐。
太多的记忆，也许，只有那些泛了黄的照片才留存的住这一切。社会在发展，时代在进步，用我的数码相机淘汰掉他的“傻瓜”，又可以到处去遛弯拍照；把我的平板拿给他下象棋，一个人玩儿的不亦乐乎。姥爷给了我童年的欢乐，长大后，却给他太少的陪伴，仅有的带他去大悦城享用美食，去逛意风街马可波罗广场，看看年轻人在玩什么，看看这外面华丽丽的世界早已变得纷繁。
大概是去年6月，姥爷单位的常规体检，“让孩子陪着去总医院好好查查吧，不要再一个人出门了。”一切来得那样突然，晴天霹雳般。几十年如一日，我家的日子在我看来是那样平凡而幸福，就连父母似乎也该觉得这样的事情离我们很远很远吧。
从伤心绝望，以泪洗面，到平复心情，求医问药，到重燃生活希望，找回快乐，一步步走来，是全家人一起成长的过程。陪伴是最长情的告白，药学专业的我却深感一切药物都替代不了一份好心情，妈妈和舅舅陪伴他了却一桩桩心愿，实现一个个梦想，西柏坡，溥仪故居，水上公园菊花展，武清佛罗伦萨小镇，塘沽极地海洋馆，留下了他最后的足迹与微笑。而我，只能，对着电脑，借着不太给力的网速，一次一次帮着网上预约那一票难求的专家号，网上购买那些难求的医护用品；只能，精心准备那最后一次一份有意义的生日礼物。
那些书本上、文献里，常见的关键词，真儿真儿的出现在生活中时，却是那样敏感的字眼儿。身体那样健朗的老爷子，一下子就…，没有勇气去形容，这一周，再当家里的电话响起，便开始觉得紧张，颤抖。这一天终究是来了，ICU里见他坚强地走完了15年的最后一天。不要害怕，不要悲伤，最后的日子里，他是勇敢的，不孤独的，不留遗憾地画上了句号，他让我感到骄傲和钦佩。一切妥妥当当，鲜花相伴，一路走好，再没有痛苦。
成长的路上，会失去太多东西，有你陪伴的美好是那样短暂，时光易逝，一去不返。在生死面前，一切都是那么微不足道。珍爱生命，珍惜身边每一个爱你的人，珍惜上苍所赐给你的每一次经历。热爱生活，爱她的每一份酸甜苦辣，让生命中的每一天都鲜活而有意义，不致当我们老去的时候有太多遗憾，亦不致“子欲养而亲不待”。
《拐角的那片花海》
晚风轻踩天边的云，橙红落霞洒长天，勾起了缕缕惆怅，归家路，拐角处，与鲜花撞了个满怀……
书桌上着成山成海的书与卷压得我喘不过气，费劲心思将它们整理好后，踏上了回家的路。望着天边那一团团如烈火般的云朵，想起下午发的那些试卷，心中无比烦躁，明明已经竭尽全力，成绩却毫无起色，反而直线下降。夕阳的余晖划破天边，射出刺眼的光，我闭上眼，加快了脚步。
天色渐暗，我拖着沉重的步伐，走到了拐角处，转身的瞬间，突然眼前一亮，一片花海如顷泻而下的瀑布，在微光中发出闪耀的光芒。我朝着墙脚开的潇洒的花海走去，一阵混着花香的清风拂来，溜进我的鼻中，让我心旷神怡。
一朵朵花簇拥在一起，欢笑着，我俯下身，轻触那娇嫩的花瓣。不知何时，露珠从指间滑落，清清凉凉，“这拐角处何时有这片花海？我怎么一直没发现？”我不禁感叹。这些花儿是粉红色的，绚丽多姿，风拂过它们片片娇柔的花瓣，如同一只只蝴蝶在飞舞。静止时，则有另一番景象，它们宛若绸缎般流淌下来。
此情此景，我无比震撼，在这无人问津的拐角处，经藏着这样一片生机勃勃的天地，生长在如此环境下的花，却没有因此而感到自卑，反而开的如此旺盛。这不是我正应该学习的：在逆境中努力拼搏。回到家中，卸下疲惫，便提笔写字，可写下的不仅是字，还是那片花海以及决心。
拐角处，遇花海，悟人生。人如花，竭尽全力去奔赴目标，绽放本色。心中要有一片花海，不要一片荒芜！
《谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧《鹊踏枝·谁道闲情抛掷久》冯延巳原文和翻译》
鹊踏枝·谁道闲情抛掷久
【五代】冯延巳
谁道闲情抛掷久？
每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
【注释】
清王鹏运《半塘丁稿·鹜翁集》云：“冯正中《鹤踏枝》十四首，郁伊倘况，义兼比兴。”调名即《蝶恋花》。
谁道句：近人梁启超云：“稼轩《摸鱼儿》起处从此脱胎。文前有文，如黄河液流，莫穷其源。”（《阳春集笺》引）。闲情：即闲愁、春愁。
病酒：饮酒过量引起身体不适。
敢辞：不避、不怕。朱颜，青春红润的面色。
朱颜：这里指红润的脸色。
青芜：青草。
平林：平原上的树林。李白《菩萨蛮》：“林漠漠烟如织。”
新月：阴历每月初出的弯形月亮。
【译文】
谁说愁绪被忘记了太久？每当初春降临，我的惆怅心绪一如故旧。每天都在花前饮酒，每次都是喝的昏沉烂醉，一点也不关心那镜里原本红润的面容，已经日益清瘦了。
河岸边青草翠绿，河岸上柳树成荫。我忧伤地暗自思量，为何年年都会新添忧愁？我独立在小桥的桥头，清风吹拂着衣袖。人回去后，树林中升起一弯新月。
【赏析】
这是一首表达孤寂惆怅的言情词。全词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅、忧愁，而且充满了独自一人承担的孤寂、凄冷之感，不仅传达了一种感情的意境，而且表现出强烈而鲜明的个性，意蕴深远，感发幽微。
上阕开门见山，首句用反问的句式把这种既欲抛弃却又不得忘记的“闲情”提了出来，整个上片始终紧扣首句提出的复杂矛盾的心情回环反复，表现了作者内心感情的痛苦撕咬。
“谁道闲情抛掷久。”虽然仅只七个字，然而却写得千回百转，表现了在感情方面欲抛不得的一种盘旋郁结的挣扎的痛苦。而对此种感情之所由来，却又并没有明白指说，而只用了“闲情”两个字。这种莫知其所自来的“闲情”才是最苦的，而这种无端的“闲情”对于某些多情善感的诗人而言，却正是如同山之有崖、木之有枝一样的与生俱来而无法摆脱的。词人在此一句词的开端先用了“谁道”两个字，“谁道”者，原以为可以做到，谁知竟未能做到，故以反问之语气出之，有此二字，于是下面的“闲情抛弃久”五字所表现的挣扎努力就全属于徒然落空了。
“每到春来，惆怅还依旧。”上面着一“每”字，下面着一“还”，字，再加上后面的“依旧”两个字，已足可见此“惆怅”之永在长存。而“每到春来”者，春季乃万物萌生之时，正是生命与感情觉醒的季节，词人于春心觉醒之时，所写的却并非如一般人之属于现实的相思离别之情，而只是含蓄地用了“惆怅”二字。“惆怅”者，是内心恍如有所失落又恍如有所追寻的一种迷惘的情意，不像相思离别之拘于某人某事，而是较之相思离别更为寂寞、更为无奈的一种情绪。
“日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。”既然有此无奈的惆怅，而且经过抛弃的挣扎努力之后而依然永在长存，于是下面两句冯氏遂径以殉身无悔的口气，说出了“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”两句决心一意承担负荷的话来。上面更着以“日日”两字，更可见出此一份惆怅之情之对花难遣，故唯有“日日”饮酒而已。曰“日日”，盖弥见其除饮酒外之无以度日也。至于下句之“镜里朱颜瘦”，则正是“日日病酒”之生活的必然结果。曰“镜里”，自有一份反省惊心之意，而上面却依然用了“不辞”二字，昔《离骚》有句云“虽九死其犹未悔”，“不辞”二字所表现的，就正是一种虽殉身而无悔的情意。
下阕进一步抒发这种与时常新的闲情愁绪。词人把这种迷惘与困惑又直接以疑问的形式再次鲜明突出地揭诸笔端，可谓真率之极；而在“河畔青芜堤上柳”的意象之中，隐含着绵远纤柔、无穷无尽的情意与思绪，又可谓幽微之至。
“河畔青芜堤上柳。”下半阕承以“河畔青芜堤上柳”一句为开端，在这首词中实在只有这七个字是完全写景的句子，但此七字却又并不是真正只写景物的句子，不过只是以景物为感情之衬托而已。所以虽写春来之景色，却并不写繁枝嫩蕊的万紫千红，只说“青芜”，只说“柳”。“芜”者，丛茂之草也，“芜”的青青草色既然遍接天涯，“柳”的缕缕柔条，更是万丝飘拂。簇这种绿遍天涯的无穷草色，这种’随风飘拂的无尽柔条，它们所唤起的，或者所象喻的，该是一种何等绵远纤柔的情意。而这种草色又不自今日方始，年年河畔草青，年年堤边柳绿，则此一份绵远纤柔的情意，也就年年与之无尽无穷。
“为问新愁，何事年年有。”所以下面接下去就说了“为问新愁，何事年年有”二句，正式从年年的芜青柳绿，写到“年年有”的“新愁”。虽是“年年有”的“愁”，却又说是“新”，一则此词开端已曾说过“闲情抛弃久”的话，经过一段“抛弃”的挣扎，而重新又复苏起来的“愁”，所以说“新”；再则此愁虽一宋词鉴赏辞典一旧，而其令人惆怅的感受，则敏锐深切岁岁常新，故曰“新”。上面用了“为问”二字，下面又用了“何事”二字，造成了一种强烈的疑问语气，从其尝试抛弃之徒劳的挣扎，到问其新愁之何以年年常有，有如此之挣扎与反省而依然不能自解。在此强烈的追问之后，词人却忽然荡开笔墨，更不作任何回答，而只写下了“独立小桥风满袖，平林新月人归后”两句身外的景物情事，仔细玩味，这十四个字却实在是把惆怅之情写得极深。
“独立小桥风满袖，平林新月人归后。”试观其“独立”二字，已是寂寞可想，再观其“风满袖”三字，更是凄寒可知，又用了“小桥”二字，则其立身之地的孤伶无所荫蔽亦复如在眼前，而且“风满袖”一句之“满”字，写风寒袭人，也写得极饱满有力。在如此寂寞孤伶无所荫蔽的凄寒之侵袭下，其心情之寂寞凄苦已可想见，何况又加上了下面的“平林新月人归后”七个字。“平林新月”，则林梢月上，夜色渐起，“人归后”，则路断行人，已是寂寥人定之后了。从前面所写的“河畔青芜”之颜色鲜明来看，应该乃是白日之景象，而此一句则直写到月升人定，则诗人承受着满袖风寒在小桥上独立的时间之长久也可以想见了。如果不是内心中有一份难以排解的情绪，有谁会在寒风冷露的小桥上直立到中宵呢？
【创作背景】
冯延巳生活在南唐前中期，其词内容多是些闺阁园亭之景，伤春怨别之情。这就是一首表达孤寂惆怅的言情词，可能作者另有寄托，但本事不明，创作时间难以确证。
作者简介
冯延巳 （903--960）又名延嗣，字正中，五代广陵（今江苏省扬州市）人。在南唐做过宰相，生活过得很优裕、舒适。他的词多写闲情逸致辞，文人的气息很浓，对北宋初期的词人有比较大的影响。宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”，其词集名《阳春集》。
《红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐《菩萨蛮五首》韦庄原文赏析和翻译》
菩萨蛮五首
【唐】韦庄
其一
红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。
残月出门时，美人和泪辞。
琵琶金翠羽，弦上黄莺语。
劝我早归家，绿窗人似花。
其二
人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
其三
如今却忆江南乐，当时年少春衫薄。
骑马倚斜桥，满楼红袖招。
翠屏金屈曲，醉入花丛宿。
此度见花枝，白头誓不归。
其四
劝君今夜须沉醉，尊前莫话明朝事。
珍重主人心，酒深情亦深。
须愁春漏短，莫诉金杯满。
遇酒且呵呵，人生能几何。
其五
洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。
柳暗魏王堤，此时心转迷。
桃花春水渌，水上鸳鸯浴。
凝恨对残晖，忆君君不知。
【注释】
菩萨蛮：词牌名。
红楼：红色的楼，泛指华美的楼房。此指官贵人家女子的闺一说犹青楼，妓女所居。堪惆怅：指因失意或失望而伤感、懊恼。堪，“那堪”的省文。
香灯：即长明灯。通常用琉璃釭盛香油燃点。流苏帐：指饰有流苏的帷帐。流苏，是用五彩毛羽或丝绸等制成的穗状须带或垂饰物，常饰于车马、帷帐等物上。
“残月”二句：意谓当黎明之时将要出门离去女子留着眼泪与之辞别。
琵琶：乐器名。见《释名·释乐器》。此类乐器原流行于波斯、阿拉伯等地，汉代传人中国。后经改造，团体修颈，有四弦、十二柱。俗称“秦汉子”。南北朝时又有曲项琵琶传入中国。四弦腹呈半梨形颈上有四柱，横抱怀中用拨子弹奏，即现今琵琶的前身。唐宋以来经不断改进柱垃逐渐增多改横抱为竖抱，废拨子改用手指弹奏。金翠羽：指琵琶上用黄金和翠玉制成的饰物。
弦上黄莺语：此句是指琵琶之声犹如黄莺的啼叫。
绿窗：绿色纱窗。指贫女的闺室。与红楼相对，红楼为富家女子闺室。
游人只合江南老：这里指飘泊江南的人，即作者自谓。只合：只应。江南好：白居易《忆江南》词首句为“江南好”。碧于天：一片碧绿，胜过天色。
垆边：指酒家。垆，旧时酒店用土砌成酒瓮卖酒的地方。《史记·司马相如列传》记载，司马相如妻卓文君长得很美，曾当垆卖酒：“买一酒舍沽就，而令文君当垆。”
皓腕凝霜雪：形容双臂洁白如雪。凝霜雪，像霜雪凝聚那样洁白。
未老莫还乡，还乡须断肠：年尚未老，且在江南行乐。如还乡离开江南，当使人悲痛不已。须：必定，肯定。
红袖：指代少女。梁简文帝《采莲赋》：“素腕举，红袖长。”这里指青楼中妓女之类。
翠屏：镶有翡翠的屏风。金屈曲：屏风的折叠处反射着金光。一说金屈曲是屏风上的金属环纽。
花丛：指代游冶处的艳丽境界。
花枝：比喻所钟爱的女子。
沉：同“沈”。
尊前：酒席前。尊：同“樽”，古代盛酒器具。《淮南子》：“圣人之道，犹中衢而设樽耶，过者斟酌，各得其宜。”
“须愁”句：应愁时光短促。漏：刻漏，指代时间。
莫诉：不要推辞。
呵呵（huōhuō）：笑声。这里是指“得过且过”，
春：一作“风”。
洛阳才子：西汉时洛阳人贾谊，年十八能诵诗书，长于写作，人称洛阳才子。这里指作者本人，作者早年寓居洛阳。
魏王堤：即魏王池。唐代洛水在洛阳溢成一个池，成为洛阳的名胜。唐太宗贞观中赐给魏王李泰，故名魏王池。有堤与洛水相隔，因称魏王堤。
渌：一本作“绿”，水清的样子。
凝恨：愁恨聚结在一起。
【译文】
其一
当时红楼离别之夜，令人惆怅不已，香灯隐约地映照着半卷的流苏帐。残月将落，天刚破晓时，“我”就要出门远行，美人含着泪珠为“我”送行，真是“寸寸柔肠，盈盈粉泪”的样子。
临别时为我弹奏一曲如泣如诉的乐章，那琵琶杆拨上装饰着用金制成的翠羽，雍容华贵；那琵琶弦上弹奏着娇软的莺语，婉转动人。那凄恻的音乐分明是在劝“我”早些儿回家，碧纱窗下有如花美眷在等着他。
其二
人人都说江南好，游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青，游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。
江南酒家卖酒的女子长得很美，卖酒撩袖时露出的双臂洁白如雪。年华未衰之时不要回乡，回到家乡后必定悲痛到极点。
其三
现在我才回想起江南的好处来，当时年少风流，春衫飘举，风度翩翩。我骑着大马，斜靠小桥，满楼的女子都被我的英姿所倾倒。
闺房屏障曲折迂回，掩映深幽，那就是我醉宿花丛之所在。现在要是能再有像当年那样的遇合，我就是到白头也一定不会想回来。
其四
今天晚上劝您务必要喝个一醉方休，酒桌前千万不要谈论明天的事情。就珍重现在热情的主人的心意吧，因为主人的酒杯是深的，主人的情谊也是深的。
我忧愁的是像今晚这般欢饮的春夜太短暂了，我不再推辞说您又将我的酒杯斟得太满。既然有酒可喝再怎么样也得打起精神来，人生能有多长呢？
其五
春暖花开，万象更新。洛阳城里，春光明媚，娇好异常。可是，我这个天涯浪子，却只能异地漂泊，老死他乡。眼前的魏王堤上，杨柳依依，浓荫茂密。而我心怀隐痛，满心凄迷，惆怅不已。
桃花嫣红，春水碧绿，烟笼柳堤，水浴鸳鸯。此物之出双入对，相守相依，更勾起我这个离人永隔之悲苦。无以释解，只好把一腔相思相忆之情凝结成的丝丝愁恨，化解到落日西沉的余晖之中。远方的人儿呵，遥远的故国呵，你知道不，我这是在怀念着你呵！
【赏析】
这五首词是一整体，为联章词，但又可分前后两个层次。前三首为一层，重在对江南情事的追忆，后二首又是一层，重在寓居洛阳的所经所感。
第一首是劈头直入，由江南情事直接写开去。它讲的是与江南一位青楼女子的恋情。上片写夜半临歧，美人依依不舍，垂泪分别。但一经渲染以红楼、香灯、半掩的垂着流苏的锦帐、残月等意象，立时营造出一种凄美的氛围。过片二句，是说忘不了这位歌伎弹奏琵琶的场景：琵琶上装饰着金翡翠的羽毛，弦上流转出黄莺一样悦耳的声音，可是还没有完，主题是在一结：“劝我早归家。绿窗人似花。”这位美人很清楚知道与主人公的爱情只是昙花一现，她善解人意，劝道：你该回去了吧，你心爱的妻子在家里等着你。
第二首是对第一首的回应。难道主人公不愿意回到家中吗？可是自己求取功名不得，又怎能轻言回去呢？“人人尽说江南好。游人只合江南老。”写得多美！但这种美，不是靠意象的美而烘托，却是靠浓挚的情感，而且是经过理性的浸润后的浓挚的情感动人。江南之美，甲于天下，但寓居在此，逃避战乱的人，又怎么会有归属感？故这两句是沉郁的。“春水碧于天。画船听雨眠。”说的是碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等之空灵。前二句的沉郁，与后二句的空灵，就形成了难以言喻的艺术张力。
过片暗用卓文君之典。汉时蜀人司马相如，与巨富卓王孙之女卓文君私奔，因卓王孙宣布与文君断绝关系，司马相如就令文君当垆，自己穿着短裤，在大街上洗涤酒器。所以“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，垆就是酒垆，垆边人指的就是自己的妻子，也就是上一首中“绿窗人”。主人公何尝不思念这位面如皎月、肤色赛霜雪的妻子？但是“未老莫还乡。还乡须断肠”，古人云富贵而不还乡，就像衣锦而夜行，而一事无成的人，回到家乡，心情却只有更加抑郁哀凉。这两句没有任何艺术技巧可言，纯粹靠人生阅历和情感动人，成为千古名句。清末大词人王鹏运提出，写词要符合“重、大、拙”三字诀，这两句就是“拙”的审美境界。
第三首画面，是立足现在，追忆江南，有今昔对照之概。“如今却忆江南乐“一句领以下七句，一气贯注直下，笔力很是惊人。上片二三四句谓在江南时，自己尚是意气风发的年纪，穿着鲜艳的春衫，衬托出健美的身材，在斜桥边随便摆个姿势，就引来满楼的歌伎争相招揽。过片接着写风流情事，情节是“醉入花丛宿”，但镜头却是“翠屏金屈曲”，这是很高明的蒙太奇的手法。屈曲是合页铰链，用铜做成，所以叫金屈曲，以形容它的美。对翠屏、金屈曲作一个特写镜头，把“醉入花丛”之后的情节遮掩住了，就让人多了一层想象。词是极美丽的文体，要想写得好，就要善于设色，要懂得调配色彩。全词以春衫的鲜艳、红袖的热烈、屏风屈曲的金碧为基色，最后却是白头的萧瑟，浓淡明暗，映带前后，情感更见悲凉。一结“此度见花枝。白头誓不归”，是一决绝语。所谓决绝语就是用发誓的方式说话，这是古诗词中常用的修饰手法，在诗词当中用上这种修辞手法，感觉就像是古乐府，非常地质朴非常地有力。
从第四首开始，转为现在时。第四首明代诗人、戏曲家汤显祖读的时候没有读懂，他说：“一起一结，直写旷达之思，与郭璞《游仙》，阮籍《咏怀》，将毋同调”。一起是指“劝君今夜须沉醉，樽前莫话明朝事”，一结是指“遇酒且呵呵，人生能几何”。这是没有体悟到韦庄故作旷达，而内心沉痛的感觉。李冰若先生《栩庄漫记》反驳说：“端己身经离乱，富于感伤，此词意实沉痛，谓近阮公《咏怀》，庶几近之，但非旷达语也，其源盖出于《唐风·蟋蟀之什》。”他认为说韦词与阮籍的《咏怀》诗七十四首相近，这是对的，但说成是旷达语就不对了。
“遇酒且呵呵，人生能几何”，表面上很旷达，有人生苦短，宜及时行乐的意思，实际上用在这里是反语。韦庄的生命态度极其认真，在词中故意说跟自己生命状态完全不同的话，反而显得更加的沉痛。意思就是，你干嘛要那么认真啊，还不如多喝点酒，多快乐点，傻笑点。这是对他的人生态度忏悔，更是对他的人生态度的坚持，他把人生无限难以言说的无可奈何，都表现在这首词里面了，所以根本不是旷达，而是悲凉。
第五首是对前四首的一个总结，也是韦庄对他现实人生的冷静观照。“洛阳城里春光好。洛阳才子他乡老。”老而无成的才子，对着春光，尤其是冠盖如云作为陪都的洛阳城的春光，心中的郁结可想而知。“柳暗魏王堤。此时心转迷。”魏王堤是指洛水流经洛阳城内的一段堤坝，为当时名胜，因曾赐给魏王李泰为苑囿，故称魏王堤。“柳暗”，是柳色转深，春天将尽了。见物候变异而心转迷，迷的是什么呢？作者并没有点明。他是把心中无限的悲伤，无限的矛盾痛苦，无限的绝望，全都藏在心底，只是告诉你，主人公心事转迷，他的心里面是有多复杂多么难受，你自己去品咂。
过片“桃花春水渌。水上鸳鸯浴”，是说桃花漂在澄明透澈的春水之上，水面上浮游着对对鸳鸯。自《诗经·桃夭》之后，桃花就有与婚姻、爱情相关的意义，鸳鸯当然更是爱情的象征，故很自然地，主人公想到了远方的爱人：“凝恨对残晖。忆君君不知。”这个结句称得上是神完气足，情感特别充沛。
【创作背景】
根据中国古典文学专家叶嘉莹教授的研究，韦庄的《菩萨蛮五首》词中的“江南”，都是确指的江南之地，并非指蜀地。这组词创作于韦庄晚年寓居蜀地时期，是作者为回忆江南旧游而作。
韦庄生在唐帝国由衰弱到灭亡、五代十国分裂混乱的时代，一生饱经乱离漂泊之苦。黄巢攻破长安，他逃往南方，到处流浪。直到59岁，才结束了这漂泊流离的生活。这组词内容与他的流浪生活密切相关。
作者简介
韦庄（约836年－ 约910年），字端己，汉族，长安杜陵（今中国陕西省西安市附近）人，晚唐诗人、词人，五代时前蜀宰相。文昌右相韦待价七世孙、苏州刺史韦应物四世孙。韦庄工诗，与温庭筠同为“花间派”代表作家，并称“温韦”。所著长诗《秦妇吟》反映战乱中妇女的不幸遭遇，在当时颇负盛名，与《孔雀东南飞》《木兰诗》并称“乐府三绝”。有《浣花集》十卷，后人又辑其词作为《浣花词》。《全唐诗》录其诗三百一十六首。