与“ 故都 ”有关的作文
来源：文题网
时间：2024-12-23 09:47:35
《故都的秋读后感》
故都的秋读后感4篇
导语：体会本文咏物抒情的写法，了解作者借窗前的一株常春藤所抒发的思想感情。以下是小编为大家分享的故都的秋读后感4篇，欢迎借鉴！
故都的秋读后感篇一
自古至今，“秋”总是代表着一层淡淡的忧伤，而《故都的秋》却打破这永恒不变的韵律，作者穿过大半个中国，就为一睹故都“秋”的味道。
“江南的秋固然存在，但却没有北方秋的诗意，草木凋零的慢，空气来得润，天的颜色显得淡，……，作者给出了这样的回答，而在北国秋的描写上，作者草草几笔，就足以将北方的秋表现的淋漓尽致。“碧绿的天的颜色，驯鸽的飞声，从槐树底朝东细数着一丝一丝漏下来的日光”作者的笔尖似乎又转到北方的秋与南方的秋的“较量”上。
作者的笔还不完全的停在“秋”上而是专注于北国的槐树，蝉，雨这些平常物体上，而对南方景物的描写却是少之又少，深沉中有点落寞的槐树，享誉“北国特产”的秋蝉，下得奇，下得有味的秋雨，这一切似乎都在说明北国秋的特点，接下来作者又稍降写了北方的一大奇景——果树，而又在果树分别撰写了枣子树，柿子，葡萄，而在这里呢！作者又只字未提南方的……
中国的文学似乎与这篇秋并无关联，可仔细一回味，却惊奇的发现其实里面却蕴藏太多太多的相似，中国的秋，北国的秋总是能够引起深沉，幽远，萧索的感触，并且在这段末尾强调，能体会到这最深味的秋，只有在中国的北方。
在这里，作者最终把笔指向南国的秋，用“甘四桥的明月，钱塘江的秋潮，普陀山的凉雾……，来变相的说明南方的秋与北国秋是不在一个层次上的，而作者却生动形象的用比喻句来形容南方的秋的浑浑沌沌，不适合。
文章的最后，作者愿用生命来换取三分之一的零头，就越发的表明作者对北方秋的赞誉，一种心灵，精神上的寄托。
作者对北方秋至深至爱，令我感动，令我懂得一种超出灵魂之外的脱俗感受，面对他的感情，我们能做得就只有叹息，叹息这古都秋的伟大，以及作者由衷的感受。
故都的秋读后感篇二
“北国的秋，却特别来得清，来的静，来得悲凉”这是《故都的秋》中的一句话。或许是我的家乡接近北国，因此对于秋的理解，我的思想倾向于郁达夫先生笔下的“清”“静”“悲凉”。作者说“秋并不是明花，也并不是美酒，那一种半开半醉的状态，字领略秋的意境呢？
如果说雨是可以引起人的一点淡淡的思乡情怀的，那么秋便可以将人的思绪都带到过去的回忆中去的，或许是在怀念的美好，或许是在感叹时光的易逝，总之一切浓郁的感情都卷在秋的萧疏中，随风而飘。秋，无论是在彩色上，还是在姿态上，总给人一种寂寥的感觉，如文中描述的“碧绿的天色”“驯鸽的飞声”“蓝色或白色”的牵牛花，“秋蝉的哀弱的残声”“息列索落的”秋雨等在作者的描述中，我似乎看到了这些景物，听到
了那些声音，我的心里有点软软的感觉。
我的家乡虽然接近北方，但有些秋天的景色并不像故都的秋景。
我们这里秋季的天空很高，不是有个“秋高气爽”的成语吗？天是淡蓝色的。云很轻很柔。我很喜欢看着那张大的蓝幕上，抹着两撇轻云，如丝如纱，让人的心里很平静。这里没有驯鸽的飞声，但我曾听过，那是四季都有的声音，但在秋天却显得格外的空荡。想作者在看着“很高很高的碧绿的天色，听到青天下驯鸽的飞声。”时心里也一定异常平静吧！
入秋以后，树叶就越发显得苍黄了，随着一阵阵的秋风，树叶便在空中旋转，然后落地，如一只只疲倦的蝴蝶。此时我也能“从槐树叶底，朝动细数着一丝一丝漏下来的日光，或在破壁腰中，静对着像喇叭似的牵牛花的蓝朵，自然而然地也能感觉到十分的秋意。”然而我们这里的槐树并不多见，常见的是杨树，一条路通向多远，路两旁就一真是杨树，看不到尽头，很幽远。我喜欢踩着厚厚的落叶走路，透过凋零的树枝看着天空。那种感觉就像作者所说“脚踩上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极柔软的触觉。”这也是种很静的感觉。
“在灰沉沉的天底下，忽而来一阵凉风，便息列索落的下起雨来了。”这样的秋雨总是萧条的。一场秋雨过后，空气都变的透明的了。我常在窗前看着秋雨悄然而落，也常夜晚静听秋雨落在残败的树叶上。那种心境，是非不在秋天素不能体会的。更如作者在文中所述“一层秋雨一层冻”，渐渐地我会感到有些寒意。
秋的景色如此之多，还有作者笔下的北方的果树，如枣子，柿子，葡萄等，也是我最深的记忆。我想郁达夫先生写的这篇《故都的秋》只是想用文字留住他对故都最深的爱和眷恋。那独特的北国的秋景，让他在结尾中感叹“秋天这北国的秋天若留得住的话，我愿意把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头。”
我放下笔，抬头看着窗外正是一片深夜的景象。
故都的秋读后感篇三
那么，“清”“静”“悲凉”到底应该怎样理解呢?文章的情感主旨到底是什么呢?
“清”字当为“纯净透明，没有混杂的东西”之意。“来得清”，即是指这秋来得纯正，来得彻底。你看，且不说“陶然亭的芦花，柳影”“玉泉的夜月”，也不说“西山的虫唱”“潭柘寺的钟声”，就说故都的任何一所院落，任何一处“破壁腰中”，不全都是“秋的味，秋的色，秋的意境与姿态”吗?正因此，这故都之秋，才会被称为具有“十分的秋意”而令人“想饱尝一尝”。
“静”字当为“没有声音”之意。“来得静”即是指这秋来得悄无声息，既不像春天的到来有“春雷”作“鸣”(明)证，也不像夏天的到来有“瓢泼的大雨”相伴随，更没有冬天到来时吼叫的北风、整夜的风雪。秋的到来是无声的，你不知道从什么时候起“从槐树叶底”“漏下来的日光”不再刺眼了，也不知道哪天早晨那种“像花而又不是花的那一种落蕊”会铺得满地……总之，这故都的秋，就在你不知不觉间来到了你的身边，使你听得见，摸得着，嗅得到。
“悲凉”的确是人的一种感觉。“来得悲凉”是说这秋的到来能够使人产生悲凉之感。请注意，只是“能够”使人产生悲凉之感，而不是人们一定都会产生悲凉之感。因为草木本无情，喜怒哀乐，皆源于人之多情。
因此，郁达夫在这篇文章中所表现的并不是“悲凉”之感，而是一种对故都之秋的眷恋，一种对闲适生活的向往。
开篇第一句“秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的”便奠定了全文的'感情基调，而对五幅秋景图的描绘，无不充斥着对故都之秋的眷恋和对闲适生活的向往之情。你看，即使住着“一椽破屋”，却有心情在早晨起来“泡一碗浓茶，向院子一坐”，去看那“很高很高的碧绿的天色”，去听那“青天下训鸽的飞声”，去细数那“从槐树叶底”“一丝一丝漏下来的日光”。这不是一种闲适吗?如果说作者描绘的“清晨静观”“落蕊轻扫”“秋蝉残鸣”“都市闲人”四幅图还能勉强和“悲凉”搭上界，那么第五幅图画“胜日秋果”却是无论如何也找不到“悲凉”的影子了。在这里我们只能看到一种秋日的美好，生活的美好。且看作者对枣树的描述：“屋角，墙头，茅房边上，灶房门口，它都会一株株的长大起来……等枣树叶落，枣子红完，西北风就要起来了。”生活在这样的庭院中，面对着触手可及的秋果，享受着秋日的清爽，怎能不赞美这秋天的美好，怎能不说这是一种令人向往的闲适生活呢?所以，作者在文末真挚地赞叹道：“秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿意把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头。”由此看来，作者要留住的是这北国的秋天，更是与这北国的秋天紧密相连的闲适的生活。
故都的秋读后感篇四
秋，对于我而言，不过是秋风起了，树叶落了，连蜘蛛也上吊了。读了郁达夫笔下的秋后，那南国之秋与北国之秋的对比，不由让我喜爱上那“空山新雨后，天气晚来秋”，喜爱上那小院秋晨，秋雨话凉。
倘若我能走进书中，我也想在清晨泡一碗浓茶，向院里一坐，什么也不想只是静静地感受天与地，人与物。听着秋蝉的衰弱的残声，我被这份悠闲中的孤寂与落寞吸引，陶醉其中，好好领悟“更待菊黄家酿熟，共君一醉一陶然。”
倘若我能走进北国之秋，我想淋一淋那秋雨，在雨后的斜桥影里，上桥头树底一立，遇见熟人用那缓慢悠闲的声调微叹互答：“唉，天可真凉了（这“了”字念得很高，拖得很长）——”，“可不是吗？一层秋雨一层凉了！”。这秋的深味，尤其是中国的秋的深味，非要在北方，才感受得到的，我被秋雨中的闲适寒意吸引。
北京的秋是清、静、悲凉的，却透露出“秋”的独特风姿意境。那是一种可以洗净人心灵污秽的美，是一种可以让人们修身养性的灵药。
即使我不如郁先生那般热爱秋天，我却已经被秋的美深深震撼，一步步的沦陷在秋景秋色的迷人魅惑中。
【故都的秋读后感4篇】
《故都的秋》
手执画笔，架好画架，准备好我常用的几种颜料。很久没有画画了，今日闲来无事，便心血来潮重拾几年前放弃了的艺术。
在椅上坐了一会儿，又在椅旁站了一会儿，望着空空的画纸，闭上眼，尝试感受这将印在纸上的一切。最先听到的就是鸟鸣，叽叽喳喳一阵又一阵，清脆而欢乐，唱着圆舞曲，迫着我调好彩虹的颜色；然后就是人的喧杂，好似一抹浮云飘的到处都是；再接着，是汽车嗖嗖的声音，呜的掀起一阵风，好像摇晃下来两三片叶子……三个声部合出了仿佛维也纳童乐团的合唱，那是一种柔柔的、蒙蒙的声音，美妙而和谐。
秋风从指间轻轻划过，凉飕飕的。我向它挥挥手，却什么也没有了，干干的，调色盘中是该加些水了。往前走两步就闻到草的香气，好像一瞬间治好了那折磨人的鼻炎。使劲吸那草香，打个喷嚏，一股清爽涌入体内。
睁开眼，画面生动了许多。
用大笔扫上又灰又沙的土地，没洗笔就接着点上蓝色、浸上水铺在又亮又淡的天空上。风突然把画纸卷起来，架子震了两下，阳光又紧接着射入眼中，逼人的眼。在转头捂眼的刹那，看到树叶的颜色随着光线的强烈变淡了，阳光洒一天金金黄黄，树叶上的绿色也透着些许黄色……多么希望这是我拿画笔点出来的啊！
仔细看，树的颜色是不一样的，高大粗壮的是墨绿色的，挺拔在马路两旁；矮一点的是青绿色的，显然绿意已经不浓了；剩下的那些一簇一簇的、小小无名的花草小树已染上了秋意，黄色、棕色、白色、绿色……混出了杂色，要是再点上高光，那就真是太妙了！
我连忙上楼拿下胶带，稳定住画架，将蜷缩在一旁的纸展开、粘好，抄起画笔又在那里一点一点的画。阳光洒在纸上，加的水一下就干了，剩下的颜料凝成一个颜料块。我先上的色勾了些不清楚的边儿，那是因为轮廓限制不住秋意的蔓延。
颜料盒标签的上半部分和下半部分再也没有对齐，我画完了。画完了画，画完了故都的秋的一切。
最后我在右下角胡乱的签上小名，描上：故都的秋——2019。
《颐和园游记》
北京，这个阳光中都掺杂着故都古香的城市，一直是我魂牵梦萦的地方。到北京，当然得一游颐和园。暑假，我终于有缘一见西太后移用海军军费所建的亭台楼榭。
从万寿寺出来坐在当年慈禧太后游时的船上，在著名的慈禧水道中穿行，微波粼粼的碧水，在阳光下，泛出点点金光。下了船，会看到平坦的石板路，一直通向一座高高的石拱桥。从桥下穿过昆明湖，走过十七孔桥，沿着长廊直走，便到了水边。游指着不远处的石舫告诉我们，那是当年太后命人用汉白玉造的舫，是停泊在岸边供她观赏用的。抬头望去，连舫上的琉璃都雕的别样精致。
坐着船，慢慢驶向湖心岛。岛上太后处理政务的宫殿，一如北京到处可见的那种庙堂式建筑，清丽中带着稳重，谦和中透着高洁，一派大家气度。只可惜这些建筑的主人华丽奢侈的心境显然与它不符。
湖心岛的岸边，栽了好些郁郁的垂柳，随风摇摆的柳枝，翩翩起舞；一大片一大片的荷花，白的，粉红的，在绿叶的映衬下，美丽异常。远处万寿山上，隐隐约约地露出一些仙台楼阁，似乎与天连为一体，白云缭绕，渺渺茫茫。暮光流连，仿佛品一杯醇酒，心都醉了。
沿着青石阶上到当年西太后处理琐事的屋殿，由于年久失修，我被朱红的大门冷冷的回绝。透过门缝，我看到长满荒芜杂草的庭院，看到紧闭的门，连同西太后的气息一并锁进了封尘的记忆里。
于是我爬上对面另一座最高的亭子，举目展望，一幅无比瑰丽的画卷展现在我眼前。导游用她娓娓动听的故事吸引着游客们，而我却逃也似的离开了包围的人群，下了亭子，再次来到朱红的大门面前，像是一种莫名的力量，没有美景，却有着神秘，有着厚重的历史背后的真实。
嗨，该走了。
耳边轻荡着悠远的回声。
这一言，恍若隔世，一下子把我的思绪从清王朝零星的记忆碎片，拉回真实的世界。
就要离开了。蓦然回首那座石舫，隐隐约约地看到西太后，仿佛置身于忙忙碌碌的宫人中，享受着只属于她的岛，她的湖，她的颐和园。