与“ 残月 ”有关的作文
来源：文题网
时间：2024-05-18 18:22:24
《白衣颂》
浓郁的夜在蔓延，霓虹灯在黑暗中独自寂寥，无声，静默。残月那微弱的光火，透过丝缕烟云，闪着，漾着。
无尽的长夜浸染了上空，医院的灯只点点暖光，却是黑暗中，最璀璨的星恒。
是您们，支起了即将坍塌的苍穹。
圣洁的蛇杖下，永远是您们忙碌的身影，您们是天使，亦是士兵；您们代表着信仰，亦承载着决心。
战疫情，您们挺身而出。
刺鼻的药水味在空气中上下浮动；浑浊的热气里是喧嚷的回音；口罩与护目镜仿佛嵌进您的肉里；沉重的防护服似乎紧连您们的皮肤。
战疫情，您们前赴后继。
无论是医生还是护士，都拼尽全力抢救病人；无论是白天还是黑夜，您们都时刻坚守着岗位；无论是轻症还是重症，您们都用心、负责地对待。
战疫情，您们卸下所有。
为了“战疫”，您们剃去了秀丽的长发；为了“战疫”，您们舍弃了自己的亲人；为了“战疫”您们甚至不顾自己的安危。
迷离的眼神与疲惫的身躯从不是您们停下的理由。“拉住他！”您们伸手，拉住即将陨落的病人，不管自己逼近深谷，一步，或是十步。“往前！”您们从不退缩，仿佛披荆斩棘的将士，幸福与安康，只因有您们勇往直前，为我们开路。“走开!”您们怒斥着死神，紧紧遏制住他的镰刀，甚至不惜用血肉抵挡死亡。
您们的脸上透着坚定与自信，您们的声音充满着稳重与力量。您们乐观而努力，您们无私奉献又不辞辛苦。在这场艰苦卓绝的没有硝烟的“战疫”中，您们砥砺前行，让我们看到无限的希望与灿烂的曙光。
您们是战士，是英雄!是诗歌上赞美的对象；是丰碑上铭刻的对象；是史册上永远记载的对象。您们是世界上最可亲可敬的人！最善良伟大的人！
我坚信，这场“战疫”一定会胜利。在这里，我想对您们说：“您们辛苦了！”
《那熟悉的身影》
灰暗朦胧的天空挂着一弯泛黄的残月。清晨的冷风，卷起地面的树叶在不停地翻滚着。一个个身影吃力地推着一辆辆装满垃圾的三轮车，在树影婆娑的路灯下慢慢地移动着……
每天上学我都会经过几只大大的垃圾桶旁。记不清有多少次，我都会看到一个穿着橙色衣服，佝偻着背的老人，在堆满垃圾的垃圾桶旁，默默地低头清扫满出来的垃圾，当然，有些是人们丢垃圾时随手一扔丢在外面的。他戴着口罩和手套，他那一头蓬乱的头发总是很显眼，不时还有几只苍蝇围着他转。他的鞋子和手套上都沾满了黑乎乎的污渍，一条裤腿挽着，另一条裤腿却随着扫把在一起一落地摆动。人们经过他的身边都是避之不及，我也总是匆匆走开，有时还用手捂住鼻子嘴巴。
可是有一段时间，当我回家的时候，我的心情也总是很糟糕。我们那楼的二楼拐角处满地垃圾---奶茶杯、方便面桶、火腿皮、瓜子壳横七竖八。我的心也和它们一样乱，我上楼有时都得踮着脚小心翼翼地走。一天傍晚，我终于忍不住拿起扫把去把它清扫掉。刚开始还好，可扫了一半，就觉得有点气喘嘘嘘，腰酸背疼。
这时妈妈走下来问道:“感觉怎么样？”我被妈妈问得哭笑不得，没好气地回答:“苦！”“累！”。妈妈又说:“那你以后有什么想法？”“千万别干这事，又累又脏。”妈妈一听脸黑下来了，她说:“人人都像你这种想法，那我们这世界会成什么样子？既然觉得累和苦，那我们就应该尊重那些清洁工和他们的劳动成果，更不该投去厌恶的目光！”
听了妈妈的话，我觉得我的脸有点烫烫的，只好低着头，默默地把楼道清扫干净。
仿佛间， 那个熟悉的，佝偻的身影又浮现在了我的眼前，他依然无怨无悔地清扫着那些垃圾。我幡然醒悟:正是他们那群人，披星戴月地清扫街道，清晨我们出去才看到街面一片干净利落，他们是美化环境的使者。挥洒汗水做着平凡而伟大的事情，他们是崇高伟大的一群人！
《沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白》
“沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白”出自宋朝诗人柳永的作品《归朝欢·别岸扁舟三两只》,其古诗全文如下：
别岸扁舟三两只。葭苇萧萧风淅淅。沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白。渐渐分曙色。路遥山远多行役。往来人，只轮双桨，尽是利名客。
一望乡关烟水隔。转觉归心生羽翼。愁云恨雨两牵萦，新春残腊相催逼。岁华都瞬息。浪萍风梗诚何益。归去来，玉楼深处，有个人相忆。
【注释】
⑴归朝欢：词牌名，柳永自制曲，《乐章集》注“双调”。双调一百四字，上下片各九句六仄韵。
⑵别岸：离岸而去。
⑶葭苇：芦苇。班固《汉书·李广传》：“引兵东南，循故龙城道行，四五日，抵大泽葭苇中。”萧萧：草木摇落之声。杜甫《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”淅淅：风声。
⑷沙汀：水中沙洲。破烟：穿破烟雾。
⑸“溪桥”句：挂在溪桥边的残月的月色和霜色连成一片。
⑹行役：指因服役或公务而跋涉在外。后泛指行旅。
⑺只轮双桨：意为坐车乘船。轮，代指马车。桨，代指船只。
⑻利名客：热衷仕宦、追求利禄的人。辛弃疾《霜天晓角·暮山层碧》：“一叶软红深处，应不是，利名客。”
⑼一望：一眼望去。乡关：家乡。崔颢《黄鹤楼》：“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”
⑽归心：回家的念头。梅尧臣《送庭老归河阳》：“五月驰乘车，归心岂畏暑？”
⑾愁云恨雨：指色彩惨淡，容易引起愁思的云雨。牵萦：纠缠；牵挂。
⑿残腊：腊月的尽头。
⒀岁华：年华。
⒁浪萍风梗：浪中之浮萍，风中之断梗。形容形容人漂泊不定。
⒂归去来：赶紧回去吧。陶潜著《归去来兮辞》以抒归隐之志，故后用“归去来”为归隐之典。但此处仅用其表面意义，无归隐之意。
⒃玉楼：本指神仙所居之处，此处指妻子的居室。
【译文】
远处的岸边有小船三两只，淅淅的风吹着刚长出来的芦苇萧萧做响。江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。残月照在小桥上，小桥上的白霜显得更白，天渐渐的亮了。远远的路上行人渐渐的多起来。往来的人，无论是坐车的还是乘船的，都是为了名和利。
一眼望去故乡关河相隔遥远。突然有一种归心似箭的感觉，恨不得生出双翅飞回家。愁云恨雨象丝缕一样牵萦着两地。日月相催，新春浦过残腊又到。年华转眼就过去。像浮萍和断梗一样随风水飘荡，有什么益处。还是回去吧。家中的玉楼里，有人在想我。
《沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白全诗的意思及作者》
“沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白”出自宋朝诗人柳永的作品《归朝欢·别岸扁舟三两只》,其古诗全文如下：
别岸扁舟三两只。葭苇萧萧风淅淅。沙汀宿雁破烟飞，溪桥残月和霜白。渐渐分曙色。路遥山远多行役。往来人，只轮双桨，尽是利名客。
一望乡关烟水隔。转觉归心生羽翼。愁云恨雨两牵萦，新春残腊相催逼。岁华都瞬息。浪萍风梗诚何益。归去来，玉楼深处，有个人相忆。
【注释】
⑴归朝欢：词牌名，柳永自制曲，《乐章集》注“双调”。双调一百四字，上下片各九句六仄韵。
⑵别岸：离岸而去。
⑶葭苇：芦苇。班固《汉书·李广传》：“引兵东南，循故龙城道行，四五日，抵大泽葭苇中。”萧萧：草木摇落之声。杜甫《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”淅淅：风声。
⑷沙汀：水中沙洲。破烟：穿破烟雾。
⑸“溪桥”句：挂在溪桥边的残月的月色和霜色连成一片。
⑹行役：指因服役或公务而跋涉在外。后泛指行旅。
⑺只轮双桨：意为坐车乘船。轮，代指马车。桨，代指船只。
⑻利名客：热衷仕宦、追求利禄的人。辛弃疾《霜天晓角·暮山层碧》：“一叶软红深处，应不是，利名客。”
⑼一望：一眼望去。乡关：家乡。崔颢《黄鹤楼》：“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。”
⑽归心：回家的念头。梅尧臣《送庭老归河阳》：“五月驰乘车，归心岂畏暑？”
⑾愁云恨雨：指色彩惨淡，容易引起愁思的云雨。牵萦：纠缠；牵挂。
⑿残腊：腊月的尽头。
⒀岁华：年华。
⒁浪萍风梗：浪中之浮萍，风中之断梗。形容形容人漂泊不定。
⒂归去来：赶紧回去吧。陶潜著《归去来兮辞》以抒归隐之志，故后用“归去来”为归隐之典。但此处仅用其表面意义，无归隐之意。
⒃玉楼：本指神仙所居之处，此处指妻子的居室。
【译文】
远处的岸边有小船三两只，淅淅的风吹着刚长出来的芦苇萧萧做响。江心沙洲宿雁冲破晓烟飞去。残月照在小桥上，小桥上的白霜显得更白，天渐渐的亮了。远远的路上行人渐渐的多起来。往来的人，无论是坐车的还是乘船的，都是为了名和利。
一眼望去故乡关河相隔遥远。突然有一种归心似箭的感觉，恨不得生出双翅飞回家。愁云恨雨象丝缕一样牵萦着两地。日月相催，新春浦过残腊又到。年华转眼就过去。像浮萍和断梗一样随风水飘荡，有什么益处。还是回去吧。家中的玉楼里，有人在想我。
【赏析】
词的上片，词人工致地以白描手法描绘旅途景色，创造一个特定的抒情环境。“别岸扁舟三两只”四句以密集的意象，表现江乡冬日晨景，所写的景物都是主体真切地感受到的。远处江岸停着三两只小船，风吹芦苇发出细细的声音；水中沙洲上昨夜栖落的大雁收到惊吓，破雾而飞；天上一弯残月和溪桥上的晨霜上下辉映，发出冷暗的白光……这四句写出了肃杀、苍凉之感。“沙汀”为南来过冬的雁群留宿佳处，宿雁之冲破晓烟飞去，当是被早行之人惊起所致。“别岸”、“葭苇”、“沙汀”、“宿雁”，这些景物极为协调，互相补衬，组成江南水乡的画面。“溪桥”与“别岸”相对，旅人江村陆路行走，远望江岸，走过溪桥。“残月”表示旅人很早即已上路，与“明月如霜”之以月色比霜之白者不同，“月和霜白”是月白霜亦白。残月与晨霜并见，点出时节约是初冬下旬，与上文风苇、宿雁同为应时之景。
三、四两句十分工稳，确切地把握住了寒冬早行的景物特点。“渐渐分曙色”为写景之总括，暗示拂晓前后的时间推移和旅人已经过一段行程。这样作一勾勒，将时间关系交代清楚，使词意发展脉络贯串。“路遥山远多行役”为转笔，由写景转写旅人。由于曙色已分，东方发白，道路上人们渐渐多起来了。水陆往来尽是“利名客”，他们追名逐利，匆匆赶路，点明这一点是为后文作铺垫。柳永失意江湖，正同这群赶路的人一道披星戴月而行。柳永的羁旅行役之词中经常出现关河津渡、城郭村落、农女渔人、车马船舶、商旅往来等等乡野社会风情画面，展示了较为广阔的社会生活背景，拓展了词的表现范围，在词史上有开拓意义。
从整个上片来看，词人笔下之景全为萧瑟凄凉之景，词人笔下之人尽是追名逐利之人，这些已显示出他对羁旅生涯的厌倦。词作自然地转入下片，抒发羁旅漂泊的哀伤和浓浓的思归之情。
过片“一望乡关烟水隔”，承上片的写景转入主观抒情，写主人公因厌倦羁旅行役而思故乡。词人说“一望”，可即使想望，故乡关河相隔遥远，烟水迷茫，却是根本无法望见的；既无法望见而又不能回去，受到思乡愁绪的煎熬，反转产生一种急迫的渴望心理，恨不能插上羽翼立刻飞回故乡。对于这种迫切念头的产生，词人作了层层铺叙，细致地揭示了内心的活动。“愁云恨雨两牵萦”喻儿女离情，象丝缕一样牵萦两地；“新春残腊相催逼”是说明时序代谢，日月相催，新春甫过，残腊又至，客旅日久，于岁月飞逝自易惊心，有年光逼人之感。
“岁华都瞬息。浪萍风梗诚何益”，“岁华”句延伸上文“新春”句意，流光转瞬，与天涯浪迹联系起来，更增深沉的感慨。“浪萍”和“风梗”是飘泊不定的典型意象，以喻羁旅生活象浮萍和断梗一样随水、风飘荡无定。柳永深感这种毫无结果的漫游确是徒劳无益，从现实艰难的境况来看还不如回乡。于是逼出最后三句：“归去来，玉楼深处，有个人相忆。”这是思乡的主要原因，补足了“愁云恨雨”之意。家乡的“玉楼深处，有个人相忆”，自然是设想妻子多年家苦苦相忆了。柳永是一个充满矛盾的人：他离家后事实上再也没有回到故乡，但思乡之情却往往异常强烈；他在京都的烟花巷陌与许多歌妓恋爱，但怀念妻子的深情却时时自然地流露。[4]
从整首词看，柳永对自己的羁旅人生有着清醒的认识，越来越意识到他浪迹四方，汲汲以求的东西到头来不过是一场虚无，他却为此付出了沉重的代价。他是想抗争的，有自己的方式以求的解脱，那就是，将生命的重心移近爱情。但其实这种抗争是苍白无力的，因为爱情本身就是脆弱的，更何况柳永一生随处笙歌宴饮，爱情之花如同水中之浮萍，随开随去，留给他的总是苦涩的回忆。所以说，柳永的可悲之处不仅在于漂泊穷年、事业无成、情感无依，更在于他对人生之路的别无选择。
《惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘的意思及全诗欣赏》
如今俱是异乡人，相见更无因。
[译文] 如今我们都已成为漂泊天涯的异乡人；如果想再度见面相见，恐怕将毫无机会了。
《荷叶杯》
韦庄
记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。
惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。
注释：
荷叶杯：《荷叶杯》是唐教坊曲名，唐人夏季临水饮酒，常以荷叶为杯，故名《荷叶杯》。后用作词调名。
谢娘：唐代歌伎的泛称。白居易诗“素娥小谢娘，白发老崔郎。”
音尘：消息，音训。
译文1：
犹记当时初相见，深邃的夜晚，青衫少年沦陷在花下的玲珑笑靥。水堂西面低垂的画帘，卷起了月色朦胧的情事，暗藏下心手相携，生死契阔的誓言。
只是晓莺催人起，残月伴远行，惆怅不已。一夕相别，竟永无归期。从此音尘相隔，青涩的情意停滞在那夜月华照耀的瞬间。而今客守异乡，相遇更无力。思念无从投递，却如此刻骨铭心。
译文2：
还记得那一年在一个深夜的花下，与谢娘初识，水堂西面，画帘低垂，彼此倾诉衷怀，相期永好。
那天早上，晓莺催人起，残月伴我行，心中无限惆怅。从此天各一方，许多年中，声问渺然，打听不出对方的下落。如今我们都已成为漂泊天涯的异乡人；如果想再度见面相见，恐怕将毫无机会了。
赏析：
《荷叶杯》一词凄楚哀怨，那是怎样铭心刻骨深深热恋过的一个女子！轻柔的风拂过树梢，月华如水，倾泻在花上．谢娘的衣衫随花影一同摇摆，她秀美的面庞被月光照得更加明亮．藏情含笑，“我”与她一见倾心．画帘低垂，谢娘面露羞色．“我”怯怯地牵起她的手，只见她半羞还半喜，两片红云飞上了脸庞．两人互生爱慕，暗相期许．
多情总被无情恼．又是一夜，月已残，灯已尽，夜色像一只黑大无边的巨兽，要将一切吞没．“我”与谢娘依依惜别．仿佛又回到两人初相识的那晚，“我”告诉她，短暂的分离过后一定与她长相厮守．却哪想，这一别，竟是音信隔绝，再无讯息．到如今，“我”和谢娘都身在异乡别处，恐怕再也无缘见上一面．“我”总是试着从心灵深处唤出她的身影，哪怕只是一闪而逝，但无奈，那昔日恋情点点滴滴都已化作追忆．．．
“记得那年花下，深夜，初识谢娘时”，开篇便自不凡，话匣子一打开便点明现在要讲的是往事，而后时间地点人物事件皆一一列出，不蔓不枝，极为简约。通观词人当年遭际与传世华章，端己曾经历不少良辰美景，而晚年回想往事之际，对那年深夜之花下记忆犹新，只缘当时有幸认识谢娘（谢娘，不妨理解为心上人之代称，并未见得就姓谢也）之故。
“初识”便能在“花下”相谈竟至“深夜”，非一见钟情而何？这也难怪词人历尽忧患之后对谢娘仍旧深情款款。“下”，“夜”，“谢”三个上声韵则极为适切地表达了词人对谢娘念念不忘之情。“下”，“夜”二韵与词人打开话匣子之际之激动极为吻合，而后换成较为低回之“时”韵，则可见词人稍稍激动过后便已完全沉浸在对美好往事的回忆中了。
同时，“那年”一词也有值得解说者。词人于此处仅用较为模糊之“那年”一词，而不像在《女冠子》词中那样说得那么确切“四月十七，正是去年今日”，原因约有二端：一者，此词所写者，乃饱经忧患之后对睽隔久远之爱人未曾断绝之怀念，而“那年”正予人似远还近之感，而彼词所写者，乃思妇对游子“欲织相思花寄远，终日相思却相怨”（李商隐诗句）之情怀，此一情怀于特别日子终于爆发出来，故写出确切时间，以示相思之苦，相怨之深。二者，此词用游子之口吻，而彼词拟思妇之声情，女子细心而男子大意（大意并非薄情之代名词），所谓结婚周年纪念日大抵只有女方记住，此理或可相通。男方虽未能记住结婚周年纪念日，韦庄虽未能记住与谢娘相识于何年，然则，于其时之情事必未曾忘怀也。
故韦庄随后便写下一直萦于脑际之动人情境：“水堂西面画帘垂，携手暗相期。”这实在是两句绝妙好词，寥寥几笔便把明丽多情的谢娘刻画了出来，这是韦庄词他人难以企及处。水堂，给人的感觉是何等清凉；画帘，给人的感觉是何等温馨；画帘垂，给人的感觉又是何等静谧。水堂后接西面而不说东、南、北三面，似仍有值得解说者。一者，“西”之一韵，上承“时”下接“垂”“期”，四韵相押，更见词人当时今日沉浸之情；二者，两位有情人夜深相恋之际，四目相对之外，自会不时抬头望月，则所见者，必为水堂西面之画帘，迨无疑问。
面对如此良辰美景，两位有情人心有灵犀，默默携手相期永好，一切尽在不言中。“执子之手，与子偕老”，认真考究起来仍有一厢情愿之嫌，而“携手暗相期”就不同了，给人两情相悦不用语言之感。韦庄何幸，身处战乱之中仍能遇见明丽多情之意中人，虽说未能与之偕老，然而这一美好遇合毕竟成为永恒。我也何幸，生于千百年之后，仍能通过此阕小令感受永恒之爱！
谁知好景不长，刚刚相识相期之人不得不就要分别了。“惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘”，莺声平日何其婉转动听，这时也变得恼人了，月色刚才何其温柔多情，现在也变得冷清了。晓莺催人起，残月伴我行，能不令人惆怅万分么？而我们这样一别之后，就再也没能联系上。词人于此处很自然地换成特别激越之入声韵“月”，“别”，表现了词人今日思之犹难以自已之情怀，是则又可见词人当时之惆怅。词人于“惆怅晓莺残月，相别”之后更补上一句“从此隔音尘”，遂把生离之境之情定格于脑海中了。
“如今俱是异乡人，相见更无因”，如今我也流落他乡，你也流落他乡，想来，我们再也没法相见了。前句连续三个去声字把音吊得极高后再接两个平声字，后句连续两个去声字把音吊得很高后再接两个平声字，给人极为沉重的失落感。而“人”，“因”与“尘” 这三个韵脚把这两句与上一句打成一片，则可见词人与心上人分别之后一直未曾忘怀之挚爱深情。同时，这三个韵脚还隐约透露词人对无常人生无可奈何之沉重低回之情怀。
相知相期之人竟不得不相别，是什么造成的呢？联系历史，我们不难得知，是战乱使词人与他的知音不得不分离。如果说当年端己写“咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安”时还心存希望的话，那现在写“如今俱是异乡人，相见更无因”时便心断望绝了。其间沧桑，大概很少有人会得了。
端己词之所以如此动人，原因大概就在这里：在追怀人世间最美好最动人的感情——爱情时，充满沧桑、充满忧患，低回而又激切，深沉而不做作，将忧患意识与爱情悲剧揉合一起，通过写爱情的美好，遇合的短暂，生离的无奈，追忆的缠绵，从而写尽人世的悲欢与无常，可以说到了爱情词的极至，其五阕《菩萨蛮》如此，这阕《荷叶杯》亦如此。
其实，端己这首词也可以当作慨叹遇合之作来读。古人最为讲究遇合，如君臣遇合，爱情遇合：遇而合者如孔明玄德，可歌可羡；遇而不合者如陆游唐琬，可泣可叹。而端己此词写的正是爱情遇而不合者，以弥漫的笔力写相遇之激动难抑，相期之默契和谐，相别之依依不舍，相忆之绵绵不绝，相见之遥遥无期，如泣如诉，不绝于缕。由此遇合之难得更可见遇合之可贵，想想我们确实应该珍惜上天赐予我们的一切而好好生活。
《洪湖船》
船儿摇呀，摇呀，
摇碎了残月，
摇碎了星星，
摇碎了奶奶衰老的身影。
奶奶呀，
天天驾着这只小船，
在风浪中颠簸辛酸的命运。
披着破絮打网，
冒着大雪敲冰。
一生打了鱼儿千万斤，
只落得一船悲愤、儿片鱼鳞!
洪湖在愤怒，
桨儿在呻吟:
“生在湖上无片瓦，
死了何处去葬身?”
摇呀—电闪，
摇呀—雷鸣。
望苍天，问大地，
“渔家何时见天明?”
二
船儿摇啊，摇啊，
摇曳着渔火，
摇晃着红缨，
摇醒了芦荡里沉睡的雁群。
妈妈呀，卷进了洪湖的风暴，
船篷里飞进宣誓的声音。
芦苇地里运粮，
荷花丛中送信。
船儿装了红军千千万，
满载那震天号角、动地吼声。
冲向枪林弹雨，
驾着红旗前进。
撕衣襟，塞弹眼，
挂了彩两眼冒火星。
摇啊一一冲击!
摇啊——前进!
“同志哥，请放心，
船不到岸桨不停……”
船儿摇呵，摇呵，
摇起了炊烟，
摇动了闸影，
摇醒了洪湖绚烂的黎明。
姑娘呀，飞舟打鱼在霞光里，
网儿怎能兜起满湖激情?
桨拍鱼儿欢蹦，
枪举水鸟飞惊。
船儿装得鲜鱼千万斤，
满载着千里征帆、四海风云。
迎着朝阳，
融进柳林，
高歌一曲“洪湖水……”
多象当年赤卫军。
摇呵——歌唱，
摇呵——前进。
满船霞，满船笑，
满湖荷花起共鸣……
《生活点滴的感动作文》
残月在天的黎明似乎没有往日晓星隐没的诗情。淡淡的晨雾中，一个朦胧的身影沙沙的挪动。仅仅为了半期考卷上那不理想的分数，母亲“无情”地将还未吃过早饭的我“逐出”了家门，开始了一天的“流浪”，因无处可去，我只好来到了学校。
跨进校门，同学们的一阵阵欢欣喧嚣夹杂着一声声炫耀般赞赏猛烈地冲击我的耳膜，我们班的数学课代表数学一百多分，十四班的某某全年级第一；我们班的语文课代表语文一百多分……闭上了眼睛，感受心灵，不再去想。但是，那些还是不断地钻进我的耳朵。突然一种难以名状的沮丧，一种失魂落魄的窒息紧紧的包围着我。我飞快的向教室奔去，想哭，却没有眼泪；想学阿Q 的自我解嘲，却又笑不出声。
好不容易，我跑到了自己的座位上，心情很低沉，一句话也不说，眼睛迷茫的望着四方。刹那间，我看到一位和我一样颓唐的女孩，但她不孤单，她的身边有许多女孩为她分忧。不像我，一个人孤零零的坐在教室窗户边。
这时，一个身影站在了我面前，我正疑惑着会是谁，一抬头：“钟？”我惊异的叫道。只见她微笑地坐在了我的身旁，开始为我分忧，她的每一句话就像阳光似的，一点一点的照亮了我因失落而黑暗的心底。她的每一句话都触发了我所沉默的感情，这时，我才想起，世上还有一种心情叫感动。失落而孤零零的我被她的那一番话所感动了。
很长一段时间，我似乎已经忘记了感动的滋味，是我的心已冷漠，还是我的心被一些无关紧要的东西充斥得没有了空间？
曾有朋友给我这样一句话：“我们之所以会擦肩而过，不是因为我们无缘，而是我们的生活少了两个字：感动。”是啊！我们不在用心收藏一丝一毫的感动，只有我们错过它，再回首时才发现原来我们失去的真的很多。
“不经历风雨，怎么见彩虹，没有人能随随便便成功。”成龙的一曲《真心英雄》提醒了我们：世间没有平坦的大道可走。我又为什么为了这一次没有考好而失魂落魄呢？
同学们，请腾出一点小小的空间来承载这足以让我们回味一生的感动吧！因为生活需要感动。
《曾经拥有》
夜，静悄悄的。广裹的天宇，浮着一抹残月，向人间撤下几缕银纱。望着深邃的夜空，我陷人了遐想。树木，曾经拥有茂盛，现在，却只有面对秃兀;
花朵，曾经拥有艳丽，现在，却只有磋叹凋落;
大地，曾经拥有春的复苏，夏的繁茂，秋的成熟，现在却只有寒风下的凄凉与败落。
它们将如何面对这一切?
夜，静悄悄的。我望着那抹残月，耳边似乎传来了不可捉摸的声响。哦，近了，近了，那是吴刚砍伐那裸桂树的声音!你，也曾经拥有天宫中的荣华富贵，现在却只能在清冷的月宫中整日砍伐那棵永远不倒的桂花树。但你没有像嫦娥那样终日哭啼，而是顽强地与命运抗争，期盼着砍倒桂花树，重回天宫的那一日……我忽然想到，大地上的很多生命，不也如此吗?
冬天来了，春天还会远吗?
秃兀的树木，即将拥有新的枝叶，新的茂盛;
凋零的花朵，即将拥有新的艳丽，新的芬芳;
荒凉的大地，即将拥有新一轮的春、夏、秋，新一轮的复苏，繁茂。
它们对过去的美好，是那样的不屑一顾。
在生活中，我也曾对过去的美好感到迷惘和惆怅。面对中学的大门，我不禁想到了美好的童年。而今天，我似乎明白了什么。
曾经拥有的美好，对沉迷者只能是幻影;对为它惋惜者，只能是痛楚;对不屑一顾者，却是一种激励;对努力奋斗者，就意味着更加美好的明天。
永远记住:只有更好，没有最好!
夜，静悄悄的。我望着天空，眼前仿佛已出现了一轮满月，它是那么美满，那么皎洁……