看影片(边城)，觉得很美，美在哪?又似乎不能言传。
清澈的溪水，倒映出船姑的面庞—是笑魔，还是忧容?嫩绿的山竹，缀满晶莹的露珠—是泪花，还是心花?竹蔑编成的长长的纤绳—是情结，还是愁肠?雨丝织就的淡淡的水墨画—是自然美的颂歌，还是人世抢桑的怨曲?
这是一种模糊的美，景如此，人亦然。
爷爷，眯着笑眼的老船工，谨慎地为翠翠寻找幸福，可他的“七弯八拐”却成了翠翠走向幸福的“障碍”，翠翠只有他这一个亲人!他却抛下她，独自“去”了。或许，他是想，没有他，翠翠就会无牵挂地嫁人吧;谁知，他留给外孙女的却是无尽的孤独和寂寞……
翠翠呢，似乎情窦未开，又好像涉世很深;她只能在梦里听见求爱的山歌，却不知道将野花送给谁;她多想跟二老去闯青浪滩啊，可又不忍心离开孤苦伶仃的爷爷;她弄不懂，要得到她所希望的爱为何那样难，而当她终于明白这一切的时候，似乎又太晚了……
二老，这位赛龙舟的冠军，对翠翠是一见钟情。大老死后，他本该果断地接过渡船的纤绳，可是他逃跑了，离开爱情的河湾，去闯生活的恶浪，“也许他明天就回来，也许他永远不会回来了”—“也许”，这个模糊的联词，蕴藏的是爱还是怨，是希冀还是绝望?
《边城》景物的描写和性格刻画的模糊性，实际上是艺术形象的丰富性、复杂性以及能做多种解释的内在的意蕴。《红楼梦》的主题，《静静的顿河》的主人公形象，《哈克·芬历险记》的创作意图等等，都具有不同程度的模糊性，以至直到今天，人们还为之争论不休，但这丝毫不影响上述作品的艺术价值。从某种意义上讲，这种模糊性正是作品的魅力之所在。
为什么要把一切都交待得清清楚楚呢?“一目了然”的影片，带给观众的是心灵的“一片空白”，而像《边城》这种有着模糊美的影片，带给观众的是回味，是辗转反侧，甚至是彻夜难眠。观众根据各自的生活经历、文化素养和审美情趣，将影片中的模糊美“沉淀”为清晰的美感形象。这种“沉淀”，就是审美，就是再创造，就是观众从影片中获取的美的享受。
(电影:《边城》)
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