1982年春，县文教局领导找你的时候，正是你的家庭小工厂办得兴旺火爆，财运亨通的时候.领导们请你出任濒临倒闭的县评剧团团长，估计你可能会应允，但没料到你竟是那样慷慨爽快。一语出口，如金石掷地:剧团需要我，好，我干，而且一定干好！
一诺值千金，为了尽快恢复剧团的生机，你立即撇下了每月数千元的收入，卷铺盖上任。许多人对此大惑不解，你只淡淡地说了句:.有钱难买乐意，我乐意。
经过你几年惨淡经营，大厂县评剧团从困厄中崛起，成为全国基层剧团的一个典范.面对来自四面八方的赞许，你说一方水土养一方人，你最大的幸运是组织选择了你，才使你有了真正用武之地，才有可能使你的思想放出光芒，为剧团在迷茫中开辟一条新路.这就是1988年《红旗》向全国介绍的“三为主”方针:剧目以现代戏为主、观众以农民为主、剧团以小型为主.这三为主是你的创造，也是对评剧传统的继承。你研究了评剧的历史，你认为从成兆才先生创立评剧时起至今，评剧始终是北方农民文化的代表，农民是评剧的基本观众，因而必须走民族化、大众化道路，为农民服务。
农民的儿于最懂得父母的审美志趣，你精心修改了自己的第一出现代戏《嫁不出丢的姑娘》，一辆大拥车，三十几名演员，走遍了京、津，唐地区广大农村，威得了千千万万观众的热烈欢迎。
然而现代戏是那么好驾驭的么?多少剧团进，行多年探索，结论那样令人颓丧:编剧不愿意写，演员不愿意演，观众不愿意看。好一个吓人的三不愿意！
你自信熟悉生活，熟悉观众，熟悉舞台，顶着人们对现代戏的既存偏见，你5年推出5台戏，推出一个唱红一个，醇厚的艺术魅力征服了观众，三不愿意变成了三愿意!斐然的成就使戏曲专家们啧啧赞叹，提出要研究赵德平现象，这包括你、你的创作、你的剧团。
听说1989年冬你们剧团到了房山县，驼头村的干部们应村民们的要求，以6000元的赞助费，退掉了已经请定的某大剧院的传统戏，请你们来演现代戏。演出《私生活》那天，戏结束了，观众一个不动，.场子里除了妇女喷唤的哭泣，静无一声。演员三次谢幕后，观众爆发了“再来一遍！”的喊声。听到这喊声，你激动得热泪盈眶，你感到承受不了这样的恩宠。
人人都在生活，但只有真正的艺术家才慧眼别具。你时时贴近生活，贴近生活中的人，’你的戏曲人物才纯朴自然有生活韵味。你不模仿别人，你只挖掘生活，下笔时才那般晓杨新鲜，含着生活的雨露和幽馨.平谷县一位年过花甲的老太太，看过《私生活》后，找到你，痛哭流涕地向你倾吐了压在心底40年的一段隐私。你对生活和艺术的真诚，换得了人们最大的信任。
领导信任你，观众信任你，演职员们更信任你。你舍弃自家的小工厂，却为剧团办起了3个副业厂，以厂养团，为艺术发展、演职员生活福利，提供了雄厚资金.你家里房漏了没空修，却领大家自力更生盖了100多间房;按规定剧团演你编的剧，除付稿酬外，应有每场3%的提成，你一分钱未取过。你说为剧团写戏是应该应份的，是大家帮助了你，没有大家的创造，只是一堆废纸。
间起你今后的打算，你说了一句充满诗意的话:太阳每天都是新鲜的……
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